專訪解昆樺《螯角頭》：「相忘江湖，是因心有所損。」－鏡文學

《螯角頭》是解昆樺第一本長篇小說。他寫詩研究詩，論述等身，得過大大小小文學獎。談到《螯角頭》，解昆樺說，是以詩人身分寫了一本不會得優良讀物的小說。

何也？《螯角頭》寫虛構幫派「士林組合」黑吃黑，追逐打殺了二十萬字。然而在解昆樺筆下，血性只是表象，欲望來自匱乏。他用詩人之心揣想極端的寂寞——有錢有勢的黑道當家可能是最不被理解的人。甲殼之下，巨螯以外，是脆弱受損的心。

在清晨便利商店寫作

寫小說對解昆樺而言也是這樣，把自己藏匿起來。他在中興大學教書，每天凌晨四點起床，到學校附近便利商店——一個明亮卻安靜的空間——寫作，寫到六點半回家練鋼琴，幫兩個小孩準備早餐，再送他們上學。日復一日，解昆樺說要努力活得每天都像重開機。

凌晨四點，開放又無人的便利商店，彷彿帶著寫作的玄秘，解昆樺在此花了快兩年寫《螯角頭》。連升等論文都在便利商店完成。為何是便利商店？「因為持續的孤獨對寫作者很重要。清晨的便利商店只有送報生與彷彿在守望的店員，但有時又可以看到各色各樣的人。有店員問我是做什麼的？我都回答出版業。」

便利商店適合寫小說，因為它十足入世卻又疏離。解昆樺說，寫詩是除法，需要不斷淬煉，最後誕生原鑽的鋒芒，但小說是乘法，必須有另一個人生跟作者相乘，「像我這樣的人生活很無聊，接觸不同層面的人很困難，所以在便利商店看眾生相。」

《螯角頭》裡，有夢想脫離黑道，卻身不由己的小嘍囉「螯仔」；被士林組合老大收養，繼承當家位置的原住民女子「顏希鳳」；前老大之子，仿若被罷黜王子，欲重掌勢力，試圖致希鳳於死地的「傅鑫野」：以及混跡黑道的警察「角利」。

▲解昆樺說，一直重複很無聊，他從高中開始吹薩克斯風，「聲音是流動的，文字也是，可以從音樂中去找。」為何鍾情薩克斯風？「因為唱歌不好聽，薩克斯風就像我喉嚨的延伸；它是模擬人聲的樂器，像我就是中音薩克斯風。吹奏時我可以回歌詞的情緒詮釋。透過薩克斯風，我也可以變王菲。」（圖／鏡文學）

看見五光十色的黑暗

四個人三組人馬在士林爭奪地盤。小說一開場，便是主角螯仔遇襲，在醫院醒來。解昆樺說，這是因為小說起源於一個異想：帶媽媽逃離醫院。

幾年前他母親生病住院，他每天從台中北上士林榮總照顧母親。「待在醫院，世界會縮得很小，窗簾一拉，更是小到讓人窒息，很想逃離。」他搭捷運經過士林站，想把在士林奔逃寫成小說。動念後，研究當地歷史跟士林夜市，發現那是五光十色的黑暗，遂成《螯角頭》。

五光十色的黑暗是什麼？解昆樺說，夜市參雜黑白兩道，都更更是士林難解的開發問題。小說最後，很難說誰贏了誰，只見「沒蓋好士林藝術文創商運中心，那鋼筋結構如何半空懸置，矗立於捷運旁天幕仍帶著深藍的士林市區，一如裸露骨骸的幽幽巨靈。」影射的便是遲遲未完工的台北表演藝術中心。

小說裡這座裸露鋼筋骨骸的建築，確實像徘徊不去的幽靈，映襯每個人物再凶狠不過滄海一粟，剛強不過血肉之軀。解昆樺說，寫作要找最好的能指，都市空間就是最好的文本能指，「幾乎所有人都跟住有關，沒有人不回家，人與建築物的關係不只有家的溫暖，也可能是反差。」所以這鋼骨幽靈成為小說的詩眼，也像倒插的匕首。

讀太宰治的黑道二代

解昆樺明明寫的是幫派，卻帶有江湖俠情，尤其是傅鑫野，像極了哈姆雷特王子。解昆樺說，反派傅鑫野是他用力最多的角色，「反派有深度，其他人物才會跟著立體起來。要說服讀者：這個大魔王值得主角去挑戰。」

這孤獨的前王子、黑道老大，原型來自解昆樺以前遇到的學生。「他是我大學國文課的學生。平常他開賓士上學，一個人點一份披薩吃完，可以看出他跟其他同學都不熟。有一天，他對我講課提出不同意見，下課後我跟他聊了聊。漸漸熟了，他跟我說他祖父是做砂石業的，我才明白是怎麼一回事。他整天抱怨無聊，經常來我研究室，我便推荐他看太宰治，沒想到他看得津津有味，說自己就像《人間失格》主角。結果他把我所有開的課都修完了。」

「也許他在文學裡找到了一樣的寂寞。」解昆樺說。

之所以用情寫黑道反派，也跟解昆樺的當兵經驗有關。2008年，他入伍當預官，本來指揮發射迫擊砲，因為害怕算錯角度跟路線，每天提心吊膽。有天看到心輔官在徵人，便憑著研究所修過心理學順利考取，因此在管訓班看到很多不同的人，「他們都有點破損，即使可能沒有自覺。」

讓解昆樺印象最深刻的，是來了一個十八歲新兵—─滿身刺青，像恫嚇敵人的花紋，但怎樣都背不起來軍中口令，後來才坦承自己不識字。一問之下，他還成家有小孩；家中是陣頭，不想讓他父親養他的小孩，便在外面打工。然而不識字只能洗碗做外場，嫌賺得不夠多，就跑去販毒。「有天我看到他爸來看他，兩個人相對無言，默默抽菸。那種靜默像黑洞，把人吸進去。」

寫《螯角頭》，這便成為小說人物在育幼院長大的設定。「對很多道上人來說，友情比親情重要，不是因為沒有親人，而是親人可能像陌生人，無從靠近。」

▲流動，是解昆樺一再談到的概念。他說年輕時寫作像祭司，要天時地利人和，現在文字是流動的饗宴，一張桌子一台筆電就能帶著寫。中興大學附近的便利商店很多，他卻在固定的一家寫作，「因為清晨四點多數便利商店都在清洗咖啡機，寄杯根本喝不到。」浪漫背後，也有務實的答案。（圖／鏡文學）

寫小說走進歧路花園

人之間的關係怎樣計算才能得到適宜的距離，然而想靠近時卻又相斥。也許這就是解昆樺習慣在凌晨四點便利商店寫作的原因，在其中又不在。他說他喜歡「做個假人」，「《螯角頭》混雜對台北的印象跟想像。我喜歡這個虛構，讓我去演別人。詩追求真實，所以對我來說寫小說是享受虛構。楊牧寫詩有戲劇獨白體，就是戴上面具來寫虛。寫小說就像我扮成別人的時刻。」

裝作不是自己，走一遭陌生的路，活成新的樣子。台北出生的解昆樺，在台中住久了，每次到台北像走在東京。小巷彎道是城市無限延伸的血脈，在裡頭移動，人就小到成為細胞。解昆樺說，「我常常故意迷路，因為迷路很有趣。你嘗試離開不知道怎樣跑來的這裡，但有人在這裡住了一輩子。花一點時間路過別人的一輩子，不是很值得嗎？」

花兩年寫《螯角頭》，乍看好像詩人解昆樺岔了出去，非正道。但詩人也說無為在歧路，兒女共沾巾。因為歧路有花園，會看到一座意義綿延的所指，映著日常之外的幽幽風景。