2023 業務精選第三彈！——那些少女沒有抵達、 套條子、 浸夢門等六個精彩故事
2023業務精選影視化推薦故事👍 好故事從這裡開始，業務聯絡信箱 ➤ mf.agency@mirrormedia.mg 立刻閱讀：那些少女沒有抵達那些少女沒有抵達／吳曉樂少女拒絕羽化為蝶，只願在蛹中寂靜長眠吳依光從未預期能活過17歲，也沒想過會成為一名老師，更無法料到她的學生會自頂樓一躍而下。她趕赴現場已不見女孩身影，但圍觀家長群眾、地上大片血跡，與遠方救護車鳴笛，讓吳依光相信──一場對她無形而嚴厲的審判，已然展開。少女之死，讓這所百年女校陷入焦慮，平日精於作答的女孩們，卻無法回應對生死的叩問：是怎樣不值一活的日子，以致她要終止人生？師生們迫切需要一個答案，或消弭疑慮，或應付媒體，又或是劃清權責安慰自己。做為導師，吳依光試圖釐清少女輕生原因，找出一個答案。她在少女尋常生活發現端倪，也在一次次探詢中，反覆挖掘自身困境：與丈夫徒具形式的婚姻、對她一生無所不控的母親，以及當年早該毀掉的自己。賣點特色★出版三個月，紙電銷量已破萬本！★出道十年，重探初心！小說家吳曉樂以「彷彿考了四次臺大」之力寫就的重磅之作！★回歸教學現場的犀利觀察，細緻重塑新世代教育的學習困局、師生互動與同儕關係。★世代怎麼複製？親子如何相殺？十年後的現在，是否依然是「你的孩子不是你的孩子」？影視對標作品➤電影《年少日記》➤電影《淑女鳥》➤劇集《他們在畢業的前一天爆炸》相關連結鏡文學官網試閱>>>《那些少女沒有抵達》出版資訊>>>【鏡文學出版】那些少女沒有抵達 立刻閱讀：套條子 套條子／顏瑜 想辦大案的女警穿越黑金時代，重新認識「良心」與「正義」「套條子」，是警界的黑話，指警察對自己人設下圈套。女警楊羽庭和搭檔周明憲是同父異母姊弟，他們的父親是曾受表揚的警察。同為非婚生子女，兩人對已逝父親態度大不同：楊羽庭想成為像父親一樣的名警，周明憲則有所怨懟。為了績效，楊羽庭運用父親日記寫的「套條子」技巧偷來一輛舊機車，卻發現被其他警察下了套。姊弟倆原想將機車放在河邊栽贓給別的警察，卻穿越回楊羽庭出生前一年。民國八十七年，黑幫橫行。姊弟倆被捲入黑幫組織內鬥，參與撼動全台的槍擊要犯大案，還見到已故父親。兩人一邊調查舊機車，一邊穿越回過去追緝案件，不僅拯救遭追殺的臥底警察，利用當年的毒品將黑幫繩之以法，更解開與父親的心結。賣點特色★ 鏡文學第三屆百萬影視小說大獎首獎作品。★ 出身警界的作者顏瑜，以結構、派系與利益編織非現實卻最寫實的警察小說。★ 類型元素強烈，情節意外反轉，充滿娛樂性！★ 時報出版總編輯／影評人嘉世強：「語言平實但細節翔實，菜鳥雙拍檔的人物設計新鮮，時空線索套得牢不可破，令人驚喜；可讀性高，改編影視潛力亦高。騙術之巧不在高明，難在騙得感人，讓讀者甘心上套。」影視對標作品➤韓劇《Signal 信號》➤韓劇《隧道》➤韓劇《火星生活》相關連結鏡文學官網試閱>>>《套條子》鏡文學官網試閱>>>【鏡文學出版】套條子 立刻閱讀：浸夢門浸夢門／夢若妍每個人都有一扇「浸夢門」。入睡後，「萊爾」會透過這道門入夢，為絕望者編織活下去的希望人死後接受審判，有罪者永不超生，無罪者則喪失生前記憶，成為冥界的「萊爾」，負責透過「浸夢門」進入絕望的人們夢中，幫助他們振作，並依業績決定是否能投胎轉世。若長期未達標，就會消失於無形。新進「萊爾」伊莎負責兩名個案，分別是思念亡妻的男子、喪母後緊閉心房的小女孩，但他們始終沒有好轉。同時，伊莎對溫柔可靠的搭檔吉比動心，卻得知吉比曾因愛上個案而遭嚴懲，讓她在意不已。為了挽救慘澹的業績，伊莎取得非法情報，決定擅闖戒備森嚴的生死庫，尋找幫助個案的解方，卻害吉比因此身受重傷，更意外發現自己無論是生前或死後，都和吉比與兩名個案有著命定般的羈絆。 賣點特色★ 入選文策院2023年 影視改編潛力文本愛情主題推薦書單。★ 奇幻炫目的冥府，甚至擁有企業部門架構（綜合部門/兒童部門/春夢部門等）與制度；人型但頭上有著各式獸角的「萊爾」形象鮮明。故事超乎奇想、引人入勝，除了影視，也適合改編遊戲與動畫。★ 入夢者的高概念設定，對應到現代心理治療，再加入動人的命定愛情故事，情感共鳴度高。★ 從場景到人物造型，畫面感強烈吸睛；架空設定不被地域限制，影視化市場放眼全球。影視對標作品➤電影《可可夜總會》➤韓劇《孤單又燦爛的神－鬼怪》➤電影《怪獸電力公司》相關連結鏡文學官網試閱>>>《浸夢門》 立刻閱讀：戀愛成就 戀愛成就／張維中過了30歲，找到喜歡的人有那麼難嗎？大齡女子心中的空房，究竟該不該出租給貼心東京年下男人獨自旅居日本的32歲單身台灣女子陳姿瑛，渴望愛情，總是蒐集各家神社的「戀愛成就」御守。兩場大地震卻改變她的生命。地震那天，在沒有熱水的髮廊，一名21歲的貼心男孩，搬出小瓦斯爐煮熱水，幫她沖洗沾滿泡沫的頭髮，讓她憶起921大地震去世的奶奶，忍不住嚎啕大哭。從此，這個皮膚白皙的日本男孩山本拓海，進駐了她的心，兩人展開戀情。然而，兩人的年齡差距橫亙在姿瑛心中。她愈想與拓海擁有幸福，就愈躊躇不安。經歷重重阻礙，克服困難後，姿瑛終於了解，愛情就是兩人喜歡一起相處，跟年齡與身分都沒有關係。在春暖花開的東京，她終於找到專屬自己的戀愛成就。賣點特色★ 入選文策院2023年 影視改編潛力文本愛情主題推薦書單。★ 知名作家張維中從自身旅日觀察出發，以輕盈喜劇基調，描繪都會愛情群像。★ 細膩刻劃30歲以上輕熟女「眾人皆婚我獨身」的寂寞、惶恐與對愛情的憧憬。★ 用具畫面感的文字描繪戀情萌芽、曖昧、交往、爭吵與和解，可愛動人。★ 寫實描繪台灣人在東京的生活與情感，適合跨國合資製作。★ 配角群亮眼（男同志閨密、年輕女摯友）有不同愛情理論與情感問題，可延伸發展，擴充改編內容。影視對標作品➤電影《愛情齡距離》➤電影《春心蕩漾》➤電影《剩者為王》相關連結鏡文學官網試閱>>>《戀愛成就》 立刻閱讀：部門人事調整公告 部門人事調整公告／ami亞海全公司只有他不知道他是總裁外甥，認真教導Excel竟因此擄獲他的芳心？！ 萌寵大叔 X 霸道年下攻的甜蜜職場格差戀常少裕是總裁外甥，由於自小父母離異，消極看待人生。他被舅舅安排擔任基層業務，接受磨練，公司卻發信公告他的身分，使得員工對他逢迎拍馬。唯有個性溫和、責任心強的業務部萬年主任林靖培，因誤刪人事公告信，對常的來頭渾然不知，單純視他為無知菜鳥嚴加訓練。常漸漸可以獨當一面，也開始覺得這位嘮叨的辦公室大叔有點可愛。此時，常發現因自己失誤造成公司蒙受重大損失。為了不讓主任遭怪罪，他向總裁舅舅求情未果，林這時也才知曉常的來歷。這次事件後，常發現自己喜歡上林，也找到人生目標。為有更多機會與林相處，他發揮真本事，為公司贏得歐洲大單，受到舅舅認可，晉升業務部經理。單身多年心如止水的林，面對變身幹練經理的前下屬以霸總攻勢熱烈追求，也墜入愛河。兩人正式交往，展開甜蜜戀情。賣點特色★ 暢銷BL作家ami亞海最可愛的甜寵職場BL小品，對白生動趣味，讀來毫無負擔，Readmoo「讀墨」讀者4.5顆星好評推薦！★ 萌大叔與年下男的雙男設定為BL影視作品少見，可為華語BL影視市場開拓另一片藍海。★ 情節設定雖為常見的職場格差戀，劇情卻於中後段翻轉；兩人不僅職場關係上下互換，感情關係也攻受互換，充分展現兩位主角迷人的反差萌。 影視對標作品➤日劇《經典杯子蛋糕》相關連結鏡文學官網試閱>>>《部門人事調整公告》 立刻閱讀：無解之毒 無解之毒／蕭景紋豪門光鮮亮麗的幸福背後，藏著無數的犧牲、謊言與腐敗洛杉磯新港海灘發現一具女屍，死者竟是台灣豪門賈家的媳婦許欣欣，同時也是賈家製藥廠二少爺賈思汀的妻子，在華人圈和中文媒體引發喧然大波，撲朔迷離的案情亦揭開了華人圈的明爭暗鬥的序幕。警方查出，死者的血液呈現抗鬱藥物陽性反應，遂邀請台美混血毒物學家杜婉晴加入調查。未料，杜婉晴與賈家是舊識，她多年前與二少爺賈思汀有過一段情，更曾與賈家小妹思敏是形影不離的閨密。 案情尚未明朗，毒殺案的受害者持續增加，賈家成員接二連三身亡。婉晴隨著調查，私生活逐漸分崩離析，精神舊疾也開始頻頻發作，越來越難分辨現實與幻覺，因而對賈家藥廠的藥物產生嚴重依賴。甚至，她感覺自己似乎步步踏入圈套，不知不覺中成為凶手的一枚棋子。賣點特色★ 豪門生活的畫面感極強，呈現出表面光鮮亮麗、內在貧弱腐敗的高度落差感，移美華人的文化差異加深上流社會+奪產主題的新鮮感。★ 女性角色鮮明立體，隨著案件真相揭露，角色面具下的千瘡百孔也慢慢浮現，得以看見每位女性各自的困境與失落，以及反抗或順服命運的選擇★ 故事視角多元，在房地產太太、亞裔警察、華人記者、貴婦媽媽團、幫傭、豪門成員間流利切換，見證豪門如何因你爭我奪、自尊膨脹與墮落淪喪而步步走向衰亡。影視對標作品➤韓劇《上流戰爭》➤韓劇《我的上流世界》➤美劇《美麗心計》相關連結鏡文學官網試閱>>>《無解之毒》
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【人氣作品，不看嗎？】讀者推薦排行榜 11/8-11/14
鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】♕TOP1 《那些少女沒有抵達》TOP2《見鬼的法醫事件簿》TOP3《黑白館1：說鬼》TOP4《推刃》TOP5《吾輩，就是喜歡讀書喵》
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時間的鎮魂曲——蔣亞妮讀《那些少女沒有抵達》
《那些女孩沒有抵達》是一場時間的遊戲，吳曉樂是從不兒戲的小說玩家，關於這本書的密碼，讓我們先從輕鬆的地方談起——比如，這是她的第六本書、第五本小說與第四部長篇，她以十年的時間從「專業」成為「職業」。她是那種一本、一本寫上去的作家，也因此她的技巧與敘事法，一次比一次更紮實純熟。自第一本小說《你的孩子不是你的孩子》之後，她就不曾停止進化，不只是告別了某種第一人稱「我」的說故事方法，她在《上流兒童》裡初次展現她在長篇小說與長時田野調查的能力；在《我們沒有秘密》時，又把她擅長的各種「人際關係」往深裡鑽、往惡裡寫；到了《致命登入》，她從類型、主題到主角的性別與設定一次全面翻新，挑戰升級。也是時間，讓吳曉樂變成了臺灣少有的、年輕的職業作家，當讀者逐漸開始習慣於她的配速、她與故事間的熟稔和信任後，這一本新作《那些女孩沒有抵達》，卻又開始了新的速度，甚至是一種新的計時方式，像是那場小說中無法回頭的倒數計時，讓時間從死亡開始。《那些少女沒有抵達》吳曉樂 著許多小說，經常會由一個人的結局開始細說從頭，這能讓已知引出更多未知，卻也可能讓時間變得線性和區塊化。吳曉樂當然不會滿足於此，她不被已知的時間因住，比如那一場作為故事開頭的女學生自殺事件，也不只是簡單的步步靠近，吳曉樂以作為老師的主角吳依光為她的時間之棋，迂迴、加速再緩步地碰觸死亡：「吳依光那時並不知道，也不可能知道，再過三十八分鐘，她的一位學生就要結束自己的生命。」因此，小說裡頭的時間，變成了分屬於不同人的有機生命，就像把時間拉進歷史與不同空間中來看，它不可能是線性的，小說就是另一個平行與不平行都可能的時空。它有時屬於吳依光，那個受困在自己十七歲整整又一個十七年的女孩；有時它又屬於死去的十七歲女學生蘇明絢，或者是其他承受著霸凌、施加霸凌、旁觀霸凌的不同女孩，與她們的十七歲。甚至，某些時候、其他時候，它變成了我的時間，變成了讀著這本小說的「我」與我的十七歲。每當小說裡頭的吳依光回想起自己鬱鬱無光的青春時期，隨時都可能離開這個世界，每一天都是關竅、每一天都如此艱難的過往時，我也被抓進其中。時間的尺被吳曉樂的小說攤開，我終於讀懂了，為什麼從前慢？因為尺子短，每一個刻度都刻在心底，像用最鈍的挫刀，自己親手鑿出來的。吳依光成為了大人、成為了人師，和所有大人的抵達路徑一樣，一路狗屁倒灶，但吳曉樂寫得溫柔：「吳依光一個心軟，時針就盪了過去。她的計畫功虧一簣。吳依光就這樣長成了大人。」那些中離這個世界、暫停時間的計畫，失敗了，一閃神，就這樣成為了大人。但吳曉樂並不耽溺於到底我們有沒有成為討厭的/喜歡的/理想的大人，這道無解之題，她只是拉著其他大人們的手，指往我們做不到的地方。當吳依光回想著，究竟自己在蘇明絢自殺前跟她聊過什麼時，浮現的是一段跟任何小說情節無關的對話。吳依光問蘇明絢：「我也有雀斑，妳喜歡雀斑嗎？」蘇明絢想了幾秒，不無謹慎地回答：「小時候不太喜歡，現在好像都可以。」從這裡，我開始跟著回答，一步步，隨著小說飛躍的時間魔法，更新我與它的同步率。十七歲的我，也剛開始能和自己皮膚上的斑點狀胎記相處，開始理解「都可以」的深邃。都可以，不是因為不在乎，都可以，不只是沒意見，更多時候的「都可以」，是因為終於明白其實我們無能為力。人不能選擇天生的美醜、父母，甚至很多時候也不能選擇志願、不能選擇喜歡與否，既然如此，其他事也就都可以吧、都可以了……吳依光的尺，早已不是一公分、一公釐的刻度了，就像她也不再只是學生與女兒，更得思考怎麼做為一個老師、母親、妻子與大人，吳依光曾經是學生，如今是老師，也因此：「每一年，她都感受得到，老師吳依光，正在影響學生吳依光的認知」。尺不只變了長短，甚至改了單位，時間作為數字的一種，開始比不上收入、成績、業績其他數字了。藉由死亡開始的，不只是回溯，更是一場吳依光（或者我們）作為大人，如何找回與從前自己同步率的過程，是酒醉後的回魂酒、是揉開瘀血必經的痛。吳曉樂不只擅長從「沒有」映照「有」、從「不是」談「是」、不喜歡裡頭藏喜歡；她同樣嫻熟於從主角輻射出更多人物，將關係拉闊、將時間拉遠、將人物擴編，卻從未有事物從她的小說之網中逃逸，她不急不徐地在十六萬字的長篇中，說好每一個人的故事，惟有如此，我們才能真正理解，所有女孩的抵達之謎。這本十年出道之作，像是重返最初出發的廣場，如同吳依光打趣說著從來讀不完的小說《追憶似水年華》一般，普魯斯特如是、吳曉樂與每個寫作者亦如此。那一個出發的理由，不管是憂慮或憂愁，總指向最後想抵達的謎底，藏在時間後面、永遠無法明說的——最初的書寫動能。一如義大利超現實主義流派畫家奇里訶（Giorgio de Chirico）的「Metaphysical Town Square」（形而上的城市廣場）系列作品，《抵達之謎》這幅畫作的廣場後頭，為何藏有船桅？是誰在船上？只有作者知曉。藉由死亡回到出發之處的人，不只吳依光，更是吳曉樂。也得經由死亡才能將某些時間暫停，升學的倒計時、長大成人的滴答聲、分崩離析的情感真相，全都得為它停下。在我們每個人的成長路上，可能都曾或近或遠的聽說與看見，「某個同學死掉了」，吳曉樂自《你的孩子不是你的孩子》開始，每一本小說，都試圖書寫社會的不同角落，其實全是她從不同方位看向世界的嘗試，因此她小說中的每一場死亡，都不是為了殺與恨、解謎與推理，而是為了更好的活下去，如同《那些女孩沒有抵達》裡每一個人生命中離開、死掉的同學們，她們被一一點名，不帶責難。這些名字提醒了活下來的人們，不要忘記所有感受，即使我們沒有死去、我們沒有完成……比如曾經的學運與社運現場、愛錯又愛慘的對象，那些我們忘記了的十七歲、十八歲與成長歲月，她全替我們記下了。十年之後，吳曉樂用全新的故事，更加精準的作答自己十年前留下的問題：「為了什麼而寫？」她的死亡與提醒，從來不是情勒，而是告白。告白、告解與告別，總是三位一體，就像小說除了現實與虛構外，更提供了人們另一種丈量世界的方式。吳曉樂透過她筆下那些只談現實成就與值不值得的角色們，輕易地引我們開始思考「世界的大小」。吳依光與家人清晨六點半就起床等待第一志願放榜的那天，被延伸成了永恆，人生永遠有無止盡的榜單與落榜，如同小說中所寫下的，「每個小孩自懂事起，就在撰寫『父母使用手冊』」，生命的課題與待辦事項，正是每個人相似卻都不同的故事。許多我們說不出的生命故事，吳曉樂總能以小說提供慧解，或許是因為，她的生命中也曾以某些不可承受之輕，既痛也重地兌換了另一把尺，為讀者丈量出另一種世界。而那一個最初的故事、那一個值得不斷重寫、複寫與改寫的故事，說來簡單，不過是關於永恆的少女與少男們，那些十七歲出門遠行未歸的無光靈魂。面對成長時四散在世界的三魂七魄，吳曉樂以真實的時間獻祭，一字一字、一本一本地寫著，沒有抵達就是謎底，她堅定地以小說鎮魂。如此耕耘、如此交換，或許才能在故事間開出一點時間的孔隙，就像吳依光為了抽離某個時空背景下，玩的時間遊戲：「看著牆壁上的石英鐘，吳依光玩起『默數六十秒』的遊戲，分針一指到十二，她低下頭，數數，一、二、三，數到六十，她抬眼，分針在十一又多三格，她快了兩秒。」沒有人壓準的終極密碼，或許並不是因為失準與時差，也許每個人都有專屬自己世界的時間，就像我、就像吳依光。讀完這本小說，（我與）吳依光才終於能從十七歲回神，死亡從來不限於生理，時間終於再次往前走了。這一次，無所謂有沒有抵達，感謝有些時間，從來就不需要正確的方向。本文作者蔣亞妮1987年生，台灣台中人。 摩羯座，狗派女子。無信仰但願意信仰文字。東海大學中文系、中興大學中文所畢， 目前就讀成功大學中文博士班。 曾獲台北文學獎、教育部文藝創作獎、文化部年度藝術新秀、國藝會創作補助等獎項。2015年出版首部散文《請登入遊戲》（九歌）， 2017年出版《寫你》（印刻）， 2020年出版第三號作品，《我跟你說你不要跟別人說》。
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