镜文学全新Logo登场:以笔运镜,映现IP新视野

镜文学作为台湾首间IP全版权开发与经纪公司,为宣示镜文学致力紧密串连文字与影像的目标,于2019年9月发布全新企业识别,也同步公开崭新的动态影音企业识别。作家在书房里写作,书写是故事的起点。酝酿一个故事的过程,就像是独自一人在无限广阔、幽暗静谧的宇宙里探索,找到自己的故事,再书写记录下来。镜文学动态影音企业识别的设计,是以最单纯的书写过程来象征故事的发展与转化。画面上先是呈现出一座黑暗的图书室,然后我们看到一位独自书写、找寻故事的作家,并由漂浮的书增加空间的魔幻感,最后,镜头带往观众通往尽头,是一个发光屏幕,象征电影的登场,从起初的一无所有,然后慢慢出现光,再变成完整的logo轮廓。藉由镜头逐步向前推移的过程,带出从文学到电影的意象。 《镜文学惊悚剧场》〈隧道〉剧照 。(剧照师:林柏纬)新版Logo的设计,以文学、电影、空间三种核心概念作为元素,笔尖象征文学,光芒与底片格代表电影,从笔尖绽放出一抹渐变橘光,不仅强化活泼调性,集结在镜文学这座IP基地中加以酝酿,并扩展无限可能性,协助更多优秀作品绽放出生动色彩。如今年火红的《我们不能是朋友》、Netflix上备受瞩目的《镜文学惊悚剧场》,都是镜文学的代表IP。 2019上半年最火红的《我们不能是朋友》,即是由镜文学卖出的IP作品。(剧照来源:八大电视)除了以笔与光为视觉重点,新版Logo也同时透过笔尖将空间切割出不同空间,代表其他创作形式与媒介同样是镜文学珍视且致力发展的目标,如和光穹游戏合作的《屏幕判官》,就是从游戏转译为小说。此外,全新企业标识符型由圆滑转为精致简洁,期许创作者千丝万缕的思绪能突破困境、化繁为简;英文标识符更巧心将「i」设计如惊叹号,象征创意萌芽的关键瞬间,令人眼睛一亮。 光穹游戏公司与昆仑连手改编《屏幕判官》小说镜文学镜文学作为台湾最受瞩目的IP经营公司,成立于2017年4月,以文学故事为起点,力求发展出影视、电玩、漫画等作品,延伸出故事IP的多元表现潜力,也在这个影像泛滥的当代社会,深入探讨文字与影像结合所产生的力量。计划性地扶植有志从事文学创作的人才,规划完善的作家经纪制度,以作家全版权开发为目标,戮力成为华文世界最具特色的影视版权交易平台,也为台湾的出版业、影视业、游戏电玩业等注入新的活水。

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【采访后记】从波拉尼奥到脸书 从无人知晓的九零年代赖活到现在

 骆以军与陈雪像台湾文坛的苦行僧,拿笔写作是自我鞭笞。尽管文学起点不同——骆以军自颓丧奇谲的现代中文迷宫降生,陈雪则以敢于暴露异端的酷儿姿态露面——两人横跨世纪末,自热闹又荒芜的九零年代写到现在,有份相濡以沫的情谊。他们三十多岁认识,算算已二十年。 2008年陈雪忧郁症发,打电话给骆以军求助,要他给她一个活下去的理由。骆以军说:「难道你不想看看我们六十岁写的小说吗?」六十岁还没到,两人前后交出重磅新长篇──骆以军的《明朝》与陈雪的《无父之城》。 同时出书,又是好麻吉,便理所当然的想将两人兜起来受访。采访时,骆以军话多,陈雪话少。然而,陈雪总知道骆以军下一句要说什么,体贴的帮他接话。这不是一件容易的事,因为骆以军说话像天女散花。正确接落,靠的是绝佳默契。两人碰头,陈雪便对骆以军说:「我觉得你的文笔变了,变雅了。」骆以军问她:「你有看出哪里是大赶稿时期写的吗?」彷佛对彼此作品都心照不宣,哪里好哪里欠了一点。 骆以军与陈雪今年同时交出重磅长篇小说——《明朝》与《无父之城》。两人碰头,陈雪便对骆以军说:「我觉得你的文笔变了,变雅了。」骆以军问她:「你有看出哪里是大赶稿时期写的吗?」彷佛对彼此作品都心照不宣,哪里好哪里欠了一点。 采访一开始,谈到两人花费多年心力的字母会创作计划。骆以军语带感概的说,写到「B巴洛克」的时候,大家还元气十足,写到「S精神分裂」就泄气了,「但陈雪还是很有干劲。」 「这六年很像拿剃刀在刮我的脑袋,把所有思绪都刮下来,其实是很不舒服的极限运动,但又是很顶尖的作为。至于写长篇,是很私人的事,很幸运我们可以写这么厚。」骆以军说。 采访最教我印象深刻的,是谈到网络脸书对他们的影响。两人的身分除了职业作家,更身兼无给职网红──因为作家很难有业配。骆以军同辈作家曾被黄锦树称为「内向世代」,深受电视视觉文化影响。进入网络世界后,内向世代是否转向了?陈雪说她以前关在家里写作,很少朋友,成为网红以后,脸友的只言词组常常带给她温暖。会不会妨碍创作?陈雪说:「只要我控制时间追剧就好。」 骆以军更极端,「2002年以前我是原始人,不会打字,没经过MSN、部落格、网志等,34岁以前我是脸书的局外人。但沾上脸书后,刚开始还好,现在真的像中毒。」他的经验跟陈雪很像,「前脸书的我跟陈雪都是怪怪的宅男宅女,很害羞有人群焦虑,很容易被很小的事件击垮,爆掉。」  「以前我们想成为乔伊斯、卡夫卡、杜斯妥也夫斯基,但除非能有童伟格那样的意志,不然等待我们的命运就是爆掉。可是我意外沾上脸书这几年,太怪了,前几年我被长辈斥责说堕落了,现在则有人说我是被小说耽误的喜剧演员。很奇怪的部分是,我就像违建的大教堂,脸书上的留言哈拉像钢索,多少个晚上我忧郁症发作,想上吊,是他们支撑了我。然而他们不会知道自己的留言形成奇异的支撑线。」爆掉,是骆以军采访时常用的字眼。照他的说法,写小说的人都是在吸收核废料。 陌生的慰藉,除了脸书,还有来自智利的作家──波拉尼奥。骆以军跟陈雪都爱波拉尼奥。骆以军七月时身体很差,却发生了一件他口中很幸福的事,「我在杂乱的书柜发现四本波拉尼奥的《地球上最后的夜晚》。应该是陈雪送我一本,黄崇凯送我一本,我自己本来有一本,然后某个中国文青又送我一本。之前我一遍都没看,拿到小旅馆翻,结果好得不得了。前阵子我家冷气坏掉,工人来修,需要书桌站。我清理脏得要命,有烟灰、放很久的蜜饯,甚至死蟑螂的书桌,又发现一本波拉尼奥的《遥远的星辰》。」 在旁的陈雪听了,直嚷嚷:「齁这本我没有,你看完借我。」接着,两人开始细数近来的阅读,骆以军说他读到大江健三郎、鲁西迪、帕慕克便停滞了(陈雪帮他补充还有韦勒贝克),直到遇见波拉尼奥的《2666》。「这就像你以为自己是纵欲过度的浪子,已了却凡心,却发现感官的触须还能整个炸开。」骆以军说。 陈雪与骆以军三十多岁认识,算算已二十年。在创作的路上,彼此照亮也彼此照料。采访尾声,骆以军说:「我们真的可以组一个团体出道。」 波拉尼奥的小说是遥远的星辰,照亮了一万八千公里外小岛上的作家。一辈子写流浪、失意者的波拉尼奥地下有知,也会感到慰藉吧?小说家与小说家,恒星与恒星,彼此照料也彼此照亮。 「我们真的可以组一个团体出道。」骆以军对陈雪说。 

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【作家特写】预知毁灭纪事:专访骆以军《明朝》

  立刻阅读:《明朝》  骆以军有疾,他的老师杨泽常常要他不要看太多书,说他的脑袋在发炎。采访时,骆以军听了我一长串的问题,先道歉说他今天状态不好,结果说起话来还是太阳风暴等级的密度。 见到一同受访的陈雪,他拿出礼物送她和她新婚伴侣早餐人。陈雪推托,骆以军便说:「这个送你,说不定下次我就不在了。」陈雪只得拍了他一下,说:「乱说!」便默默收下。打开,是两颗骆以军近来沉迷收藏的石头。 病体与文体,是互为因果,还是彼此摧枯拉朽?在《匡超人》里,骆以军已展现他如何超克「破鸡鸡」,藉由书写让疾病的隐喻爆破成意义的黑洞。到了新作《明朝》,骆以军对未来的注目与好奇,已超越自身的病体,以及眼前的惘惘威胁,而是对文明将弃的孤注一掷。   当文明迎向灭亡 要认识《明朝》,得先知道它依傍的对象《三体》。《三体》是中国作家刘慈欣于2006年创作的科幻小说,叙述人类文明之外,还有超越人类、绝对高等的三体文明。当地球发出的讯号被三体文明拦截,两个不对称的文明就此展开博弈较量。小说最终,刘慈欣设想了掷向人类的终极武器「二向箔」,使太阳系变成二维平面。光辉灿烂与邪恶败德的文明都无所遁逃,迎向奇异又绚烂的毁灭。只有一船之人乘着最先进的曲率引擎飞行器免于平面化。 骆以军不否认推崇《三体》,「我是踩在刘慈欣的巨人肩膀上写《明朝》。《明朝》讲的便是不同于《三体》最后,人类没有曲率引擎,没有任何逃生的可能。当地球人类已在三体威胁下将灭,国家结构崩坏,邪教圣教并生,很多资本支持的类国家型态便开始发明新技术——虽然人类肉体无法存留,但人类建立的文明可以透过远程投射,在无边际的宇宙,历经漫长的流浪,等待重启。」 小说里,不同类国家型态有各自的投射计划,其中一个便是由华人团队选择投射的「明朝文明」。这设定不无讽刺,人类历史终结,人类的发明却能描述人类可能「是什么」。我想起《银翼杀手》著名的「雨中泪水独白」,近半神的生化人死前呢喃:「我曾见过令你们人类难以置信的事情。我看到过战舰在猎户座肩旁熊熊燃烧,也曾看到C射线在唐怀瑟之门旁的黑暗里闪耀。所有的那些时刻,都将消逝在时光中,一如泪水,消失在雨中。死亡的时刻到了。」 变态与美的极致  听骆以军说话必须很专心,因为他调度的信息量非常大,且千回百绕,在你以为要离题之际,又给出问题的核心答案。就像谈新作《明朝》,骆以军丢出了一个世代的小说家课题,从近代长篇小说的发展到台湾现代主义信奉者的无以为继。 但小说家跳出来说死亡的时刻还没到,至少得先看段明朝是怎么一回事。为何是明朝?骆以军说,明朝是人类文化不可思议的时刻,在变态与美之间达致无与伦比的境界,「从朱元璋到崇祯,是人类变态马戏团的大展演,明朝每个皇帝都搞屠杀,没有最变态,只有更变态,到武宗更不用说。然而,这个朝代是全球白银最大的输入国,能做出有如神灵在其上舞动的青花瓷,万历五彩,成化斗彩,也是美到不行。」 因此,小说家好奇:这么变态的王朝为何可以运转?「支撑这个王朝的文官系统很虚伪,儒教系统的文人可以因为利益分配自主运转,官员打炮,养小三,小三再帮你洗钱。」骆以军形容,明朝就像玲珑球,把一个象牙雕成十多层又全部不相连,一个孔一个视野,从这里看是官员淫人妻妾,从那处看是仇英的〈汉宫春晓图〉。 没有比不厌精细的变态更变态的了。如果明朝已远,骆以军召唤它又是为何?骆以军说,这个系统在中国或台湾还存在,「你会看到这么黑暗的统治者,这么酱缸的社会,没有正义可言,但这些十六世纪的人却长出徐渭美如梦幻的画作。」 「这些在黑暗中创作的人,就像波拉尼奥。」波拉尼奥是智利小说家,他的小说往往以遭受军政府迫害的知识分子、流亡者、艺术家为主角,也是骆以军近年一再捧读的作家。波拉尼奥是阅读《明朝》一个遥远的线索。  小说家与国家暴力 明朝亦是我朝。知识分子面对的苦难,以更细微缜密的方式铺成康庄大道。「《三体》有很多寓言可解读,二维平面化就像中国在莫言之后,无法讨论到后六四。」《三体》或者说《明朝》隐然嵌合现下此刻的中国。「现在中美贸易战,我认识很多三十多岁的中国人正面临全球化的暴力,他们都厉害得不得了,却都陷落在《三体》的预言中,未来只有必然的,与之前梦想的辉煌颠倒的,一种压扁的,感受上的二维箔化。」 骆以军有一天读了波拉尼奥的小说,很生气的在群组里干诮,说中国跟台湾的第一线小说家太不用功了,没有能力与这个世代对话,或永远只能是迟到的叙述,「后来我后悔了,这样冒犯很多人。接着,我发现自己调度的情感非常脸书,很直观,就是挺或否。如果是波拉尼奥,他可以掌握那些藏在历史之外一个个消失的人。」 「我觉得波拉尼奥的小说可以解释许多政治运动,包括运动的正反对立,还有处在其中尴尬者。最重要的是,在他笔下每一个人都是纯质的,无边下坠的,这是波拉尼奥最了不起的地方。」 当代作家如何写政府的告密者,为运动失败哭丧的人,不能到场或到场了失踪的二流作家?这或许是骆以军高度赞扬波拉尼奥,而没有说出口的。 吃了三十年的毒 不耐烦的读者可能会问,那骆以军自己呢?他如何书写这个世代?骆以军的回答要以百年计,得追究长篇小说的始源。骆以军认为,当我们意识到长篇小说是帝国的概念,才能理解小说家享尽痛苦与荣耀的位置,「没有网络的时代,只有帝国才能支撑起小说的格局,就像一个房间里,同时有诗人神学家革命家,又有勾心斗角的贵妇,还有征战沙场的将军,势必得是帝国偌大的房间。」 那不曾是帝国的台湾呢?骆以军说,台湾有既是悲哀又是礼物的现代主义洗礼。何以言悲哀?「我们二十岁开始信仰西方现代主义,那一套一个齿轮卡另一个齿轮,如此庞大的运转,其实是二十世纪单一人类不能承受的暴力,屠杀犹太人,一战二战,基督教崩坏,共产主义出现,渐渐的西方人也发现自己同胞在印度搞别人,美国在南美阿拉伯摧毁别人家。」 小说家书写与搏斗的对象如此庞大而狡猾,写作却宿命般是一个人的志业,下场便是,「我一个正常的好人,吃了三十年的毒,就从一个快乐的牡羊座青年爆掉了。」台湾的文学环境也加速一批批吃了现代主义的毒的作家毒发。「职业小说家不应为了生活去讲一场三千六的演讲。」骆以军说。  爆掉的骆以军现在每天睡到中午,46岁后便觉得「自己职业运动员般操课的阅读渐渐不行了」。中午后他固定从一点写到五点。以前晚上小孩睡了,两三点睡前还能看书,现在体力已经负荷不了,「现在只能挂网,结果回头一看,干,他们也在挂网。」 骆以军形容自己像武士,披着无用的盔甲,挥起不见血的刀刃。盔甲看似坚硬,底下是伤痕遍布。日没黄昏,四顾茫茫,曾几何时,同时期的写作者走了好几个。武士会是最后的武士吗?骆以军要用他的小说注视这个时代到最后。 骆以军说,领受现代主义的爆掉作家人生,走到极致就像舞鹤、袁哲生,其他如黄锦树、董启章都曾大病一场。唯一的例外,是童伟格。童伟格像修道僧,过得很苦,但总是微笑待人。骆以军坦言,他对早一步自杀的同辈感到愤怒,常想他们为什么那么早就去了?「他们好歹要走到我这个年纪再爆掉。」 「我二十岁决定写小说,当时便觉得这是极限运动,不知道可以走多远,但我是很努力的人,时光印证,我的天赋也不错。写到四十、五十岁,我发现自己变成了武士,着一身盔甲,持刀挥空,遇到生病、经济困难,或是江湖打击。基本上我是很孤独的,但大家都以为我很哈啦。」 一旁的陈雪跟骆以军一样,都曾面对疾病折磨。陈雪在脸书提到2008年她忧郁症发作,打电话给骆以军,要骆以军给她一个活下去的理由,骆以军说:「你难道不想看看我们六十岁写的小说吗?」距离六十岁还有十年,骆以军先交出了《明朝》。 直视到最后一刻 《明朝》何尝不是骆以军本人的远程投射计划?在病体与亡国的可能下,想永续言说与书写的欲望。骆以军说,亡国感这件事,并不陌生,「我老爸的中华民国在我认知里已经亡国,所以我写《西夏旅馆》。我跟哥们打气,说即使明朝亡了,还是能长出《陶庵梦忆》这么美的作品,一百年后还有《红楼梦》,身为文人不要害怕,要目睹这一切。」 然而,目睹了,读者可能不领情,「很多人读完《女儿》气得爆干摔书,但很多人不知道那让人爆干的,正是我给读者的礼物。」听到此言,读者或许会再摔一次书。且慢,听骆以军以汤显祖《牡丹亭》为例,讲述文学在虚境之中的魔力。 「《牡丹亭》的故事超怪,一般人只解读是发春的少女,但它是一个死去的少女预知了未来的事,又以鬼魂身分要一个男的挖出她的尸体,最后她又活回来了。这中间还隔了好几年,就像你做了一个春梦,梦到一个小学生,太春了你就死了,这中间小学生长成成年人,你还是维持美女状态,结果你复活了,跟成年的他恩恩爱爱。很怪却美到爆。」 一场幻中之幻,是骆以军给《牡丹亭》下的批注。「你不知道明朝人的眼睛看到了什么,又是怎样的个体被挤压后才能看见这样的风景。」挤压,毁灭,二向箔,潦倒与贫病,一切都失去意义之前,这座曾经热闹一阵的多情小岛,有一位小说家向宇宙递出了他的满纸荒唐言——《明朝》。 

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【作家特写】缩小一座岛屿的可能性:陈雪谈《无父之城》

  立刻阅读:《无父之城》  陈雪笔下的女孩像易碎品。看上去有种颤颤巍巍的美,却会扎人。 过去,我们看过那些很酷又易碎的陈雪女孩,纪大伟口中的罢家者——藉逃离原生家庭,重新协商最亲密又最具杀伤力的人与人的关系。女孩往往来自很奇怪的家,她们出走、抗拒父母,与陌生人建立新关系,让读者在九零年代认识真正的破碎之心,也可能是美好的。 到了新作《无父之城》,陈雪女孩有了更迷离的面貌。女孩是罗生门,是恶的培养皿,《无父之城》便是封存一整个台湾的浅浅的器皿。  女孩到哪去了 《无父之城》是陈雪第十本长篇小说,以一宗小镇少女失踪案,寻人者与失踪者间的对位,带出一代人的创伤,其中有国家难以言说的白色恐怖,也有小我不被爱的缺口。前者是巨大的题目,陈雪却如精巧的裁缝般将之藏在谎言与证词,虚构与真实交织的故事中。 听起来有点残忍的作者正坐在我对面,近三个月前她与伴侣早餐人的合照因为同婚法制化登上了各大报。照片里,陈雪笑盈盈的,理所当然的散发喜气,让我不由得幻想「陈雪女孩」都到哪去了?从罢家到成家,陈雪用小说与自己的生命历程见证台湾的同志史。 读了《无父之城》,我才理解陈雪目光转移到更巨大的地方。关于写作,她也更有自信。「我想写一本让人欲罢不能的小说。」陈雪说。 「这是很奢侈的愿望,但年纪大了,作品多了,我想自己可以这样做,让类型元素丰富说故事的可能。写《摩天大楼》时这个技艺还不熟练,这一次则是全力以赴。」 陈雪口中的类型元素是犯罪题材。自上一本《摩天大楼》起,她便藉由犯罪元素,形塑更复杂的情节与深沉的人物。文本排列成恶的迷宫,逼迫读者走到最后。陈雪说这个技法来自很寻常的一件事——看剧。 「有一天,骆以军推荐我看《CSI犯罪现场》,我就坠入美剧世界。犯罪类型是一个方法,能让纯文学小说产生动能,这是过去我用现代主义无法达到的,同时增加可读性与影视感。解谜过程帮助读者进入,我则偷渡一些很难的议题。这是我熬夜看剧的心得。」 活体般的小镇 采访陈雪时,推她入坑的骆以军在旁。问到是否看过彼此的小说,骆以军说《无父之城》让他看到陈雪把想象变成了「活体」,不止是抽象层次的哲学概念,而是呈现活体的移动与视野。 陈雪谈新作有股女主人欢迎入住的自信。趁访谈空档,她问我:「怎么样?(小说)好不好看?」我当然(同时诚心的)说:「好看好看。」历经《摩天大楼》与字母会,陈雪的小说长出了独有的脸庞,不怕读者来挑战。 何以言活体?因为陈雪彷佛千万触须的摄影镜头,动态捕捉整个小镇。小镇的耳语、秘密与谎言,在小说里成为多声部的存在,「陈雪在有限的空间内,用巴洛克式的暴动把所有人类个体的故事悬念串起。」骆以军炫丽地点明《无父之城》的过人之处。 「有限」与「所有」,两个完全相悖的概念,却存在同一部小说。《无父之城》显然是陈雪继《摩天大楼》舒展拳脚后,尝试犯罪类型的练成之作。 《无父之城》构思三年,早在《摩天大楼》前便有雏形,几次易稿,抛弃六万字,终成现在的版本。《无父之城》写作期间与字母会计划重迭,陈雪坦言,字母会藉小说试验各种哲学概念,不无影响她的长篇小说,读者当可在里头寻得踪迹。同时,字母会计划让陈雪厘清自己的小说路,「我没有复杂的哲学与学识,我的路就是说故事吸引人。写字母会时,我发现写某些故事会比较过瘾。」 《无父之城》的背景在虚设的中南部小镇,何以是小镇?小镇在台湾文学上其来有自,日治时期龙瑛宗写有〈植有木瓜树的小镇〉,将停滞的小镇及主角与熟成美好,又隐隐带腐败气息的木瓜勾连;现代主义狂飙年代,则有七等生的问题小镇,道德在此暧昧难解;此外,郑清文、陈雨航皆用小镇铺叙人情,搬演淡而不寡的日常。 陈雪说,她想用一栋大楼、一座小镇去观察这座岛屿,前者便是《摩天大楼》,至于后者,「当小镇已有质变,外来人进入封闭小镇,会引发怎样的连锁事件?」在此,小镇是异样的乡愁——里面的人想逃离,逃离后又怀念,也是台湾的缩影,同时像推理小说常见的暴风雪山庄舞台,死的,活的,困在同一个空间,还有凶手。 被爱摧毁的人 当所有人都被困住,本来就脆弱的人际关系更形紧绷。《无父之城》由是产生各种欲望的变体,包括父亲投水自尽的代笔作家兼叙述者汪梦兰,与一生都在寻求父爱代替品的失踪少女,她俩都与不同男子建立关系。 「我最想写的是汪梦兰与侦探陈绍刚之间若有似无,又带给彼此转机的关系。这是各种形式对爱的渴望与变形,以及这渴望与变形造成的问题。你能不能承受有人爱你?如果没有人爱你,你会变成怎样?被爱遗弃或糟蹋,你又会变成怎样?」 「里面的人多多少少都受到爱的摧毁。」陈雪总结。 此时,陈雪彷佛转换写《恋爱课》、《人妻日记》的感情专家陈雪老师。陈雪不讳言这个身分带给她很大的慰藉,「脸书上的『陈雪老师』,让我可以见到很多年轻人,这温暖了我。以前我过得很苦,关在套房写作,很少朋友,也不喜欢拍照,脸书让我面向粉丝或读者。有时我常常看脸书,错觉自己跟某人很熟,这算拓展吗?或许算吧。另一个层面,或许是同温层的局限。」 陈雪的回答颇让我意外。因为我访问过不少创作者,大多抱持远离脸书,以策创作生命安全的论点。陈雪却反其道而行的说,最大的缺点只是让她时间变少。 陈雪开始写作的时代,正是网络发展之际。网络消泯国家边界,缩短人与人的距离,虽是陈腔滥调,但对以感知触觉世界的小说家而言,从无到有,事关重大。 「网络让我到了这年纪还是非常有创造力,以前我觉得只能写自己的生命经验,不过可能是我追了太多剧,现在给我一个设定,再找数据,就可以写个八分。这跟以前读书不同。我觉得我可以形塑没有见过的人。网络媒体是我的军火库,以前会担心被影响变媚俗,但现在发现网络不会让我受困,而是带给我前所未有的力量。」 陈雪的上网与写作之道,让我想起杨照在二十年前对她第一本小说《恶女书》的著名评论,认为陈雪的书写抽离了社会脉络,希望陈雪多「面对」社会。《无父之城》让人看见地方金权与宗教乱象,将视野上升至观看一座岛屿的高度,同时,更处理白色恐怖记忆,算不算面对社会?  发作中的集体创伤 谈到小说的白色恐布,陈雪说那是书写上一代记忆必然会碰触的,甚或发生在周身而不自知,「阿早的爷爷就是政治犯,结婚前我就知道,但以前都委婉地说『爷爷不在家的时候』。我从一无所知到疯狂找资料,始终围绕一种奇怪的感觉,一个人去听演讲就被抓了,或是跟一个人吃饭,参加读书会就被抓了。」 陈雪写《无父之城》时,向一位研究白色恐怖的博士生请教,他帮陈雪调阿早爷爷的档案,发现他确实加入共产党。吸收他的人是著名的台共分子王忠贤。这个发现带给陈雪很大的冲击。 「陈雪老师」在脸书上谈感情经营,她的小说则是反面教材,告诉读者:被爱遗弃或糟蹋会变成怎样?「《无父之城》的角色几乎都受过爱的摧残。」陈雪说。 「这不止是冤错假,而是他们这样就该被杀坐牢吗?阿早爷爷只是宣誓,之后吸收他的人离开了,他没参与过任何组织,就被关了十年。很多人确实怀抱理想,这样的人有罪吗?如果没有,我们又该如何看待这些人,以及这些人的后代?阿早的父亲,乃至阿早,都是一群曾经无父的人,这样的数量并不少。他不是无辜的,但他并不一定有罪。」 白色恐怖与孤寂的少女,父亲自杀的作家,失却家庭的侦探,共构成复杂又相互对话的困境。「我想说的是一个集体创伤,不止发作在当时,还影响好几代人。关于白色恐怖,我没有想写一个巨大的故事,所以留下一个隐喻一个线头,没有多写,没有少写。」 当小说家可以安心地说出自己「没有多写,没有少写」,该是非常有自信的吧? 真相之外的问题 我想起《无父之城》的女主角汪梦兰,身为一个创作者却无法写自己的故事,只能当代笔作家,直到某个转折点,才开启她真正的创作。陈雪也曾是代笔作家,「那时我初到台北,对写作是什么还很模糊,写了《桥上的孩子》,发现原来书写可以让我在世界有立足之地,我想汪梦兰也是类似的处境——可以写作,但对写作是什么,没有反身性的思考。」 汪梦兰获得书写自己故事的能力,是她听到了一个与己无关的故事,「那个故事的脸打动了她,让她想快速记下。大家都在找失踪的少女,每个人都想知道真相,但挖掘真相,会发现别的问题。」 什么问题?陈雪说,那是关于自我的抵达之谜,「我发生了什么事,我为什么变成这样的人,我能不能重新启动自己?」 所以,《无父之城》真正的侦探不是别人,是误以为自己只是看热闹的读者。阅读此书的人,能否跟着代笔作家与侦探,一同走出迷宫。迷宫外,可能是笑盈盈(藏刀?)的陈雪,或拿斧头的杰克.尼克逊,也可能是等待你许久的另一个女孩直子。 陈雪的女孩散发猎物的气息。这一回,她征收了一座岛屿,布置成无父的城邦,猎物女孩在里头让所有猎人步入陷阱。 

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【主题企划】致孤独者─自己的时区

秋自心来,纤弱易感,城市人群喧嚣欢腾差点掩埋我们的灵魂……但我并不介意孤独,有时候,它比爱谁还要舒服。 图说文字图说文字图说文字图说文字图说文字图说文字图说文字图说文字 图说文字图说文字图说文字图说文字图说文字图说文字图说文字图说文字 【镜文学 X 剥皮寮】 连假期间,文学开演! 文字灵魂注入光影脉动 小说活了起来 故事站上舞台 清明、儿童节连假期间,与家人扫墓祭祖之馀,想要跟著镜文学的脚步,一睹具备改编影视潜力的精彩好故事吗? 这一次,我们特别精选出15部作品,读好读满,连假再也不孤单! 除此之外,4/4(四)—4/6(六)镜文学更与“剥皮寮历史街区”合作,将放映两部镜文学签约作品改编短片:林秀赫《冰箱》、王天宽《对讲机》,并邀请原著作者参与映后座谈。【镜文学 X 剥皮寮】 连假期间,文学开演! 文字灵魂注入光影脉动 小说活了起来 故事站上舞台 清明、儿童节连假期间,与家人扫墓祭祖之馀,想要跟著镜文学的脚步,一睹具备改编影视潜力的精彩好故事吗? 这一次,我们特别精选出15部作品,读好读满,连假再也不孤单! 除此之外,4/4(四)—4/6(六)镜文学更与“剥皮寮历史街区”合作,将放映两部镜文学签约作品改编短片:林秀赫《冰箱》、王天宽《对讲机》,并邀请原著作者参与映后座谈。将放映两部镜文学签约作品改编短片:林秀赫《冰箱》、王天宽《对讲机》,并邀请原著作者参与映后座谈。:林秀赫《冰箱》、王天宽《对讲机》,并邀请原著作者参与映后座谈将放映两部镜文学签约作品改编短片:林秀赫《冰箱》、王天宽《对讲机》,并邀请原著作者参与映后座谈。:林秀赫《冰箱》、王天宽《对讲机》,并邀请原著作者参与映后座谈将放映两部镜文学签约作品改编短片:林秀赫《冰箱》、王天宽《对讲机》,并邀请原著作者参与映后座谈。:林秀赫《冰箱》、王天宽《对讲机》,并邀请原著作者参与映后座谈。林秀赫《冰箱》、王天宽《对讲机》,并邀请原著作者参与映后座谈将放映两部镜文学签约作品改编短片:林秀赫《冰箱》、王天宽《对讲机》,并邀请原著作者参与映后座谈。:林秀赫《冰箱》、王天宽《对讲机》,并邀请原著作者参与映后座谈。林秀赫《冰箱》、王天宽《对讲机》,并邀请原著作者参与映后座谈将放映两部镜文学签约作品改编短片:林秀赫《冰箱》、王天宽《对讲机》,并邀请原著作者参与映后座谈。:林秀赫《冰箱》、王天宽《对讲机》,并邀请原著作者参与映后座谈。 图说文字图说文字图说文字图说文字图说文字图说文字图说文字图说文字 【镜文学 X 剥皮寮】 连假期间,文学开演! 文字灵魂注入光影脉动 小说活了起来 故事站上舞台 清明、儿童节连假期间,与家人扫墓祭祖之馀,想要跟著镜文学的脚步,一睹具备改编影视潜力的精彩好故事吗? 这一次,我们特别精选出15部作品,读好读满,连假再也不孤单! 除此之外,4/4(四)—4/6(六)镜文学更与“剥皮寮历史街区”合作,将放映两部镜文学签约作品改编短片:林秀赫《冰箱》、王天宽《对讲机》,并邀请原著作者参与映后座谈。【镜文学 X 剥皮寮】 连假期间,文学开演! 文字灵魂注入光影脉动 小说活了起来 故事站上舞台 清明、儿童节连假期间,与家人扫墓祭祖之馀,想要跟著镜文学的脚步,一睹具备改编影视潜力的精彩好故事吗? 这一次,我们特别精选出15部作品,读好读满,连假再也不孤单! 除此之外,4/4(四)—4/6(六)镜文学更与“剥皮寮历史街区”合作,将放映两部镜文学签约作品改编短片:林秀赫《冰箱》、王天宽《对讲机》,并邀请原著作者参与映后座谈。 本文作者 【镜文学 X 剥皮寮】 连假期间,文学开演! 文字灵魂注入光影脉动 小说活了起来 故事站上舞台 清明、儿童节连假期间,与家人扫墓祭祖之馀,想要跟著镜文学的脚步,一睹具备改编影视潜力的精彩好故事吗? 这一次,我们特别精选出15部作品,读好读满,连假再也不孤间旧公寓,一台破冰箱,三个疯婆娘,一个台风过后魔幻的夜晚 聿珊下班后差点搭上发生随机杀人事件的捷运列车,虽然躲过一劫,她却开始耳鸣。

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【九月新镜精选】路随人茫盲

世道茫茫年轻人对未来的无力与虚无只能选择荒谬度日或逃避无视好不容易,愿意张开眼睛之时却发现未来,既茫也盲.... 历经七月水星逆行、八月鬼门大开。整个世界仿佛燃烧著一把恶火,亚马逊森林大火、世界大国展开贸易战,还有更多更多令人悲伤的消息...这个夏季,竟给人异常沉重无力的氛围。但日子,还是得过。 迎来九月,孩子们到学校开学了;刚毕业的职场菜鸟们也差不多渡过了试用期 ,正式迎向挑战。“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。”若是看向未来,你有许多迷茫与不安,请来镜文学读读小说,写写字。  茫茫路上,我们一起。 他们说:前进会更好。但我们,也更好了吗?“在闪避伤害的过程,人会遗失最精微的爱。”——胡方瑜《基普》(图源:freepik)  胡方瑜《基普》小编短评:极富哲理诗意的科幻之作,金句俯拾即是。那是个人们已不再看月亮的时代,月亮的运行周期改变,没有人知道月亮发生了什么事......在不远的未来,人类对外在环境失去控制,遂而向内打造封闭生态圈,以穹顶阻隔污染空气与辐射,社会如同蜂巢般的超有机体,没有统治者,人人一切平等。某天,大卫与赫胥卡的家事机器人“基普”失踪了,不但打乱两人规律的生活,还带来更多的迷惑:基普是自己失踪的吗?基普有自我意识吗?而我们呢?“我已经想不起来世界原本的样子了。”爱的数值,能否被精准运算>>       望风著《传承》 小编短评:一个澳门青年的在地观察,对城乡环境有深入探讨她语重心长说:“城市富起来了,什么事都能发生和改变的。” 离开澳门前,他原想将父亲遗留下的衣纸老铺趁好价钱卖掉,却遭到母亲的极力反对。后来他离乡多年,总是不情愿回来面对一切。而澳门的一切,急速变化发展。面对积极收购老街土地的街区复兴政策,主角纠葛于家族记忆的保存、古老技艺的延续、个人情感的认同、金钱利益的考量之间,这门“传承”的难题,究竟该怎么解?献给所有归乡打拼的青年们>> 粉饰太平,并不能真正疗愈内心的伤伤口是完整。破碎是完整。缺憾是完整。有悲有喜,是完整。辨识、承认、接纳伤后的所有样子,是完整。而我们,都已经是自己最完整的模样。——温泠《伤后》(图源:freepik)  温泠《伤后》小编短评:为别人疗伤的人,可能藏著更深的伤...这是一个关于创伤的故事。 小沁和贝贝不只是室友。她们或许在她人看来亲密得无以复加,却也不能算是恋人。贝贝的伤口在两人的互动中获得揭露与疗愈的可能,然而小沁难以言说的伤,却始终深藏心底。2017年大法官为同婚释宪那天,明明是台湾同志最欢腾的日子里,贝贝却彻底找不到小沁了......练习与创伤共存>>    张苡蔚著《脚趾》 小编短评:作者笔下的断趾有如珠宝,惊悚中带有奇异的不真实感厕所洗脸台上,突然出现一枚涂著桃红色趾甲油的女人断趾,切面平滑、肤色苍白。合租公寓的四个年轻人,他们还不明白发生了什么,却深信脚趾与自己有关,开始各自猜忌。这四个人,各是酒鬼、毒鬼、色鬼、自大鬼,人人抱著困惑与恐惧,各怀鬼胎。 昨夜究竟发生了什么?昨晚身边的女人为何都消失了?断趾又是谁的?被一根脚趾踩死,会是什么感觉>> 关于未来,我究竟看到了什么你所做的一切事,我都看得见。......多行不义必自毙,人在做,天在看,我也在看。回头吧。——杜亮恒《目主》(图源:freepik)  杜亮恒《目主》小编短评:冤有头债有主,做亏心事的人不要看“你所做的一切事,我都看得见。”说的并不单是在你身边看见你做过甚么,而是从你的视角,看到你看见的一切事物,每一个焦点都准确无误。 无法无天的富商江镇海,某日接到一封自称“目主”的挂号信。信里表示,他能够完完全全看见江镇海眼中所见的一切。当自己的视线在无法阻止的情况下被人任意窥看甚至以此要胁,谁能不抓狂?你是我的眼,带我领略世界的变化>>     蓝兼并《樱桃》 小编短评:双线并行的结构很有趣,网评读来如倪匡她在葡萄牙古城相遇一个神秘俊美的男子,她以为他会逗留在她生命里,但他只留下一瓶樱桃酒,就不辞而别...... 这是一个改编自作者真实经历的故事。蓝兼并是一名追查凶宅案的香港地产新闻记者,某天在街头采访时邂逅一个美丽的女孩“端木瞳”,她那一双迷人的眼睛具有看见特别事物的能力。随著剧情继续深入,凶宅案与端木瞳这两条看似毫不相干的线索,竟产生了微妙的连结......如有雷同,绝非巧合>>> 想看更多>>>2019新镜回顾  【八月新镜精选】水星结束逆行即使有一千个伤心的理由...但只要有一枝笔,一个梦, 管他水逆还是鬼门开,我都要任性的写下去。 【七月新镜精选】爱情像咖啡 选杯你爱的走进咖啡馆的人有两种:点新口味的人,为的是好奇,点老口味的人,喝的是回忆。但无论新旧,都是为一份心动的感觉。恋爱,不也正是如此?    【六月新镜精选】惊悚藏在日常里萤幕前的你, 请在心中想像: 一位你最爱的亲人,独自一人在家熟睡; 而你家的窗户破了个小洞, 一只虎头蜂飞了进来……  【五月新镜】猜你会喜欢,机率有多少?据说,世界上有60亿人口,人一生平均可以遇到2920万人,而两个人相爱的机率,只有0.000049。 那么,在站上九千多部作品里,“我们很喜欢,而刚好你也喜欢”的小说占比,又是多少? 【四月新镜】春天,绽放的起点有时只是一个线头、有时只是一个支点,就足以织成一个故事。故事与故事,构筑出世界,牵动所有的风火水土,世界开始转动!你的故事,就是绽放世界的起点——  【三月新镜】人生总是似梦似真不变的日常中,每一天仍有小小的不同,钻进现实通往梦境的罅漏,来到广袤的意识世界——下一刻就开始,启动清醒梦模式!  【二月新镜】看故事,看见每一个人如果每个人都是一扇窗,阅读,就像打开窗,打开一个人。就算只是自己一个人,阅读,让我拥有无数次邂逅。贪恋阅读,就像渴望每一个人,企慕那一扇扇不同的风景。  【一月新镜】视线的尽头,会是什么?当我们的眼神焦点仅在掌间的咫尺,谁会好奇,视线的尽头会是什么?是未来即将出土的记忆、还是数百光年外徐徐坠落的星宿?我们把眼光放在全新的远方,期盼得到一生所寻的救赎。

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镜文学 X 台湾推理作家协会|华文推理.秋之飨宴

九月是属于推理的季节,镜文学携手台湾推理作家协会,举办【华文推理Murder Buffet吃到饱】联名活动,除了准备了一系列的讲座要让你听到饱之外,还要推荐您镜文学站上的重点推理作家,让你作品读到饱;重头戏还有答题分享抽新书,让你新书抽到宝! 镜文学精选站上推理作家/台推会员及作品,九人九色,一次读到饱!  舟动《无恨意杀人法》 台湾悬疑推理作家,以〈进化的引信〉获第十四届台湾推理作家协会首奖,着有「灵术师侦探系列」长篇小说《慧能的柴刀》、《跛鹤的羽翼》,其新作《无恨意杀人法》改编自台湾著名社会案件。目前企图持续书写具知识性及探讨社会、人性方面的议题,自期藉由悬疑推理小说,带动大众阅读和思考的习惯。   律师余云智因随机杀人案而痛失爱妻,凶手却在狱中自杀身亡,犯案动机成谜,也在余云智心中烙下难以抹灭的伤痛与疑惑。五年过去,当时的心理师突然来访,委托他担任游乐场随机杀童案凶手的辩护律师,「难道你不想藉此了解无差别杀人者真正的犯罪动机?」几经挣扎,余云智决定接下挑战,深入真相。 【作家特写】用小说带我们抵达事物的核心——柯映安 X 舟动谈事件改编小说   游善钧《完美人类》 曾获三大报文学奖、优良电影剧本奖和华研歌词创作大赛等奖项。已出版长篇小说《骨肉》、推理小说集《大吾小佳事件簿:送葬的影子》、犯罪惊悚小说《随机魔》、科幻冒险小说《完美人类》、科幻推理小说《神的载体》与其同系列续作《虚假满月》等作品。台日合拍电影《亡命之途》协力编剧。    人口过剩的二十一世纪中叶,生命长短成了筛选人类存在价值的唯一准则,来历如谜的少年「该隐」身上却出现奇迹,预命结果为无限大,顿时成为各路人马争夺的目标。将该隐从实验室救出的天才少女何君亭,是否能翻转寿命加诸世人的箝制,找出何谓「完美」的答案?  【作家特写】后机械复制时代的灵魂火花 专访《完美人类》游善钧  陈雪《无父之城》 着有小说:《摩天大楼》、《迷宫中的恋人》、《附魔者》、《无人知晓的我》、《陈春天》、《桥上的孩子》、《爱情酒店》、《恶魔的女儿》、《蝴蝶》、《恶女书》等;另有散文集:《同婚十年:我们静静的生活》、《当我成为我们:爱与关系的三十六种可能》、《像我这样的一个拉子》、《我们都是千疮百孔的恋人》、《恋爱课》、《台妹时光》、《人妻日记》等。  海山镇的议员千金离奇失踪,私家侦探陈绍刚受托追查下落,因而结识来此采访的作家汪梦兰,各负创痛的两人挖掘线索同时深入自己,求救赎般投入调查。原来小镇居民有许多隐而不宣的秘密:地方望族的兴衰纠葛及政治角逐、神秘的新兴宗教神水社……汪陈两人试图拼凑出线索,竟发现关键都直指同处。   张国立《抢神大作战》 知名作家/美食、旅游达人/擅长推理小说、历史小说等。曾任《时报周刊》总编辑,得过国内各大文学奖项,作品涵盖文学、军事、历史、剧本、游记等各类题材,精通多国语言,以及历史、军事、体育,对各式新型武器之研究尤其透彻。现为职业乱跑自由作家,著作超过三十多本,体裁包罗万象。   何堃原本想回乡帮忙父亲整修祖传四百年的妈祖庙,却遇上神像失窃案!在此同时,欲拆庙盖游乐园的建设公司老董偕同法术高强的茅山道士前来「交关」,恫吓意味不言而喻。去台北搬救兵的何堃、求助于家族的庙祝何日生,这趟充满传奇与幻想的未知旅程,将会发掘出什么秘密?  【作家特写】人生就像推理小说,只是我们无从知道线索:专访张国立  天地无限《办公室疯云》 现任台湾推理作家协会监事,并售出多部影视版权。着有《血雠的荣光》、《第四象限》、《达达战争》、《悬案追追追》等作品,其中《第四名被害者》已决定影视化,并已售出韩国版权。最新作品为职场推理情境喜剧《办公室疯云》。  当公司面临整并危机,减薪裁员样样来,廉价实习生淹没办公室,主管高层带头乱搞……这,不就是你我正所处的职场环境?都说新公司新气象,电商三「键」客:美魔女总编、厌世技术组、乖萌研究员,看他们如何走过桃色风波,卧底捣乱等风风雨雨,开创职场新人生!  高普《老大快跑》 小说家,编剧。以悬疑推理武侠科幻等类见长,着有《银色圣诞》、《轴心失控》、《新企业神话》等书,并以《索非亚.血色谜团》获得两岸文学PK大赛首奖、《绝地通天》获温世仁武侠小说大奖评审奖。近年涉入编剧领域,并以剧作《阿荣》获得优良电影剧本奖。最新作品为《老大快跑》。  讲情重义的黑道老大标哥,与失散多年的女儿美心重逢后,为了赢回女儿的尊重,天天去美心任职的学校「报到」,因缘际会开启路跑人生,决心以即将举办的马拉松赛事为目标!此时地方帮派却悄悄掀起风波,一款药效强烈的新毒品横空出世,连美心的学校也出现可疑人士遗落毒咖啡包?一场路跑赛事,牵引出错综复杂的陈年过往……  【作家特写】告别英雄少年:高普专访  柯映安《死了一个女记者之后》 台大历史系,北艺大电影创作研究所。获2018年「拍台北」电影剧本首奖,并为公视新创电影《无法辩护》共同编剧,2018年启明出版社「第一届特别出版计划」入围。文字与影像都好玩喜欢。希望将每一个故事都说好,写出其中的人性有光。  不甘于报导花边新闻的女记者刘知君,在同事死后,抢独家追查同事死亡真相。却发现媒体业藏污纳垢,她所以为的桃色丑闻竟是政商圈阴谋的陪衬, 当她越深入调查,却越被卷入职场风暴,遭娱乐黑幕吞噬。同时间,长期稳交的男友对她起疑心,面对感情被逼婚的压力,以及工作上的重重难关,她是否走向与同事相同的命运?  【作家特写】用小说带我们抵达事物的核心——柯映安 X 舟动谈事件改编小说  冷言《辐射人》 台湾推理作家协会成员,热心推广台湾推理小说创作。2000年在推理杂志刊载短篇小说〈偷脸〉出道,其短篇推理融合着慧黠、幽默和讽刺,而长篇推理小说则是恪守本格推理的要求,风格截然不同。作品有短篇推理小说集《风吹来的尸体》、《请勿挖掘》;长篇推理小说《上帝禁区》、《铠甲馆事件》、《反向演化》(第二届【岛田庄司推理小说奖】决选)。  这是一件乍听之下令人毛骨悚然的命案,一名男子来派出所报案,说看到前面巷子有人在路灯旁上吊死亡……然而在短短不到一分钟内,报案男子便失踪了,值班警察疑惑之余前往路灯下探查,赫然发现一具上吊的尸体──死者居然还是报案的那名男子!?   宠物先生《犯罪红线》 台湾推理作家协会会员。若借用人面狮身兽斯芬克斯的形容:早晨是喜欢推理谜题的动物,中午是爱看推理漫画的动物,傍晚则变成嗜读推理小说的动物。曾以〈犯罪红线〉获第五届人狼城推理文学奖首奖,另着有短篇〈名为杀意的观察报告〉、〈冻夏杀机〉,与短篇集《吾乃杂种》。    传说中,命中注定要在一起的男女双方,小指上绑着一条红线,一旦被月下老人系了这条红线,即使两人身处天涯与海角,必定能相遇并结合。但是将我和我先生系在一起的红线不仅不浪漫,还很危险。那是十年前的一桩,不,两桩犯罪案件。     参展作家最新力作!活动期间将陆续举办抽奖活动,敬请期待!   09/03 什么是新鲜的推理?奖项:《无恨意杀人法》、《完美人类》各两本  抽奖办法: 1. 回答问题:在 FB贴文 下方留言回答:你看过最新鲜的推理作品是什么(小说、影视作品、游戏不拘)?哪里新鲜? 2. 分享贴文:请在你的动态上,公开分享 FB贴文 。 》就有机会得到新书《无恨意杀人法》或《完美人类》,奖额各两名!  *活动时间至9/9中午12:00为止。镜文学小编将会在9/10以回复贴文留言的方式通知得奖者,请得奖者于一周内私讯回复镜文学粉丝团您的真实姓名、赠品寄送地址及电话,以利赠奖。     09/10 历史就是一种推理?奖项:《无父之城》三本   抽奖办法: 1. 回答问题:在 FB贴文 下方留言回答:你看过的推理作品中,有什么作品是以真实历史事件/社会案件为背景,令你印象深刻的?为什么? (小说、影视作品、游戏不拘) 2. 分享贴文:请在你的动态上,公开分享 FB贴文 。 就有机会得到陈雪最新著作《无父之城》,奖额三名!  *活动时间至9/16中午12:00为止。镜文学小编将会在9/17以回复贴文留言的方式通知得奖者,请得奖者于一周内私讯回复镜文学粉丝团您的真实姓名、赠品寄送地址及电话,以利赠奖。     09/18 推理秋之飨宴,奖落谁家?奖项:《和骑士度过的那一夜》3本  *本奖项由博识出版提供   抽奖办法: 1. 回答问题:在 FB贴文 下方留言回答:【镜文学推理作家特缉】作品读到饱单元中所推荐的作品,你最喜欢哪一部?为什么? 2. 分享贴文:请在你的动态上,公开分享 FB贴文 。 就有机会得到由博识出版提供《和骑士度过的那一夜》,奖额三名!  *活动时间至9/23中午12:00为止。镜文学小编将会在9/24以回复贴文留言的方式通知得奖者,请得奖者于一周内私讯回复镜文学粉丝团您的真实姓名、赠品寄送地址及电话,以利赠奖。     由台湾推理作家协会与诚品书店共同主办的全台讲座,针对不同的推理写作取向一一解析,让你各式推理听到饱!  09/07(六)无差别推理——推理创作的新鲜事高雄.诚品大远百15:00~16:30对谈:薛西斯X舟动主持人:冷言别以为推理小说只是杀人、诡计、侦探、凶手的排列组合,舟动与薛西斯两位新生代小说家将颠覆读者们的想象,带领大家探索更浩瀚的推理世界。    活动详情》  09/08(日)科幻推理──虚拟现实中的完美人类台南.诚品文化中心15:00~16:30对谈:游善钧X林斯谚主持人:周小乱科幻推理小说是科幻与推理两种类型的「混种维纳斯」。本讲座将透过两位作者的分享来谈谈他们心目中的科幻推理、自身所创作的科幻推理作品以及值得推荐的国外或华文作品。    活动详情》  09/08(日)推理小说家这种生物与养成秘法台中.诚品中友14:30~16:00对谈:纪昭君X叶桑主持人:冬阳推理小说家的日常生活里,脑袋瓜都在想些什么?是谋杀还是尸体?灵感从何而来?优秀翻译小说环伺的情况下,他们如何藉此汲取养分,写出让读者产生共鸣、更具趣味的好作品?   09/20(五)破案了,女王陛下!推理作家的英伦生活新北.诚品新板19:30~21:00对谈:主儿X八千子主持人:提子墨他们是旅居过欧美多国的文字工作者,是怎么样的机缘让原本的MBA学者、法医科学系或电影学院的毕业生,摇身一变成为推理小说作家?来听听他们如何将异国的所见所闻融入推理!   09/27(五)猴塞雷!海外华文推理作家分享创作视野台北.诚品敦南夜讲堂20:00~21:30对谈:陈浩基X文善主持人:浩刚他们笔下的世界有时跟台湾相似,有时却明显不同,好奇他们是如何写出来的吗?一起来听听两位的小说,以及他们都看什么书籍与影视吧!   所有活动场次》  参加方式│自由入场  联络网址│「台湾推理作家协会」脸书粉丝团

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【镜文学出版】无父之城

★ 作家陈雪全新长篇悬疑力作,开展华文类型创作新格局★ 文学深度与娱乐价值兼具,探问自身、家庭、历史困境的核心★ 陈雪长篇前作《摩天大楼》影视化计画确定,本书亦瞄准影视化量身打造有些秘密,你甚至对自己也不会说出口。父亲的缺席及无父之子的失落在小镇若无似有隐现。众人究竟该如何穿过记忆的海,抵达答案所在的彼端?▎这是一座父亲缺席的城,一个人的消失与离开有各种可能与结果。 ▎海山镇上的议员千金在生日派对隔天离奇失踪,私家侦探陈绍刚受议员之托追查其女下落,因而结识到小镇采访作传的作家汪梦兰,各负创痛的两人相互温暖,挖掘线索同时深入自己,求救赎般投入调查。少女的人间蒸发阴影般笼罩小镇,也召唤出小镇居民隐而不宣的秘密:地方望族的兴衰纠葛及政治角逐、神秘的新兴宗教神水社、复归的政治迫害记忆……众人各怀心思,供词莫衷一是,汪陈两人试图拼凑出线索,竟发现关键都直指同处。透过寻人,陈绍刚欲弥补曾经的家庭错憾,汪梦兰为镇民整理白色恐怖受难者身后笔记时,竟视见父亲自死的答案浮现……两人逐步接近真相的过程中,如何能各自从荒芜毁弃中归来?【本书获国艺会“长篇小说创作发表专案”补助】作者陈雪小说家。著有小说:《摩天大楼》、《迷宫中的恋人》、《附魔者》、《无人知晓的我》、《陈春天》、《桥上的孩子》、《爱情酒店》、《恶魔的女儿》、《蝴蝶》、《恶女书》等;另有散文集:《同婚十年:我们静静的生活》、《当我成为我们:爱与关系的三十六种可能》、《像我这样的一个拉子》、《我们都是千疮百孔的恋人》、《恋爱课》、《台妹时光》、《人妻日记》等。陈雪脸书粉丝专页|www.facebook.com/chenxue1970陈雪脸书|www.facebook.com/profile.php?id=1660030768

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【镜文学出版】《明朝》

明朝骆以军  著出版日期:2019/9/2★ 骆以军重构维度、跨次元的小说对话★ 用时间交错的形式“以史为镜”,呈现文明抽离时间后的样貌★ 从牡丹亭到奥德赛,横跨文明、科技与艺术的幽黯展演“这是我的梦外之悲,或可称之为:科幻版的《牡丹亭》。”——骆以军比孤寂还空阔,比华丽还银光灿烂;比文明灭绝的哀叹,还要急管繁弦乱煞流年……★骆以军首部跨次元对话长篇钜作★小说家将时代全景注入AI机器人,于万年后射出病暗之美:党争、青花瓷、牡丹亭、妓院、戏台、美妇、酒馆……文士们攀上小说家记忆中永和巷弄长长的阶梯,讨论他早已核爆多次的心灵。那时,地球进入梦中之梦的延搁、打转,如同长列火车车厢,而太阳系将被降维成画。当AI机器人踏上漂流之途,他乍然回头,看见了——※“我们在明朝吗?”“不然呢?难道明朝已经被取代了吗?”“或者我们的‘明朝’星球曾经有过一个造物者?”我预计,当载著机器人的飞行器成功离开地球后的猛然一瞥,他将如刘慈欣所说,看到太阳系成为梵谷的〈星空〉,不过计程车司机告诉我并非如此。“严格来说,我们都是一堆墨。”司机是这么说的。※当更高文明将投来“二向箔”使整个太阳系成为二次元,地球仍造不出足以载运人类逃脱的超远距飞行器。于是各国成立了不同的实验室,研发大数据AI机器人进行文化保存计画。机器人将如奥德赛,经历上万年、甚至数十万年在无垠宇宙中的漂流,最后登陆某颗遥远孤绝的行星。再以预存的大数据资料提炼这颗星球之金属,开始复制与自己相同的机器人,重新启动、覆盖、繁殖那个曾经栩栩如生存在过,黑暗、变态、幻美,层层缠缚又渴望自由的文明——名为“明朝”之星球。其中,位于“明朝”实验室的我正将整个时代正作为全景档案,输入AI机器人——包括明朝皇帝的病态疯狂一系遗传,党争与阉宦等中国历史中最黑暗的中枢,以在遥远的未来再次提炼出青花瓷,重现《牡丹亭》、《金瓶梅》、《儒林外史》,或仇英、唐伯虎、文徵明这些天才艺术家的文明。那将是个《陶庵梦忆》、《板桥杂记》所描述的繁华如梦景象,餐馆酒店、寺院、烹茶、织工、雕刻师、印书馆、那样一个冻结的时空。而仇英、李贽、徐渭等人在小说家的聚会中与我同处一室。我们谈论著钱谦益与柳如是那不可说、不可尽信的谍中谍情事,以及明朝星球上分属釉上和釉下,彼此渲氲斗彩的心灵秘境。作者简介:骆以军一九六七年生,文化大学中文系文艺创作组、国立艺术学院戏剧研究所毕业。编过年度小说选,常任各大文学奖评审。曾获二○一八第五届联合报文学大奖、第三届红楼梦奖世界华文长篇小说首奖、台湾文学奖长篇小说金典奖、时报文学奖短篇小说首奖、台北文学奖、联合文学小说新人奖推荐奖,及多届新闻媒体的年度好书等。著有:《也许你不是特别的孩子》、《计程车司机》、《纯真的担忧》、《匡超人》、《胡人说书》、《肥瘦对写》(与董启章合著)、《愿我们的欢乐长留》、《女儿》、《小儿子》、《弃的故事》、《脸之书》、《经济大萧条时期的梦游街》、《西夏旅馆》、《我爱罗》、《我未来次子关于我的回忆》、《降生十二星座》、《我们》、《远方》、《遣悲怀》、《月球姓氏》、《第三个舞者》、《妻梦狗》、《我们自夜暗的酒馆离开》、《红字团》等

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具现化系小说家李穆梅:干声四起的编辑人生也可以是奇幻舞台

立刻阅读:《编辑与笔的战斗指南》 李穆梅喜欢戴帽子。张爱玲说,各人住在各人的衣服里,不由己的时候,身上那件外物能制造最贴身的环境。写作或许也有点这道理。 李穆梅的成名作是架空奇幻《诞降师》,洋洋洒洒六十万字,写一对掌握奇术──能赋无物以形体──的父女,面临国家巨大的进逼,女儿从而修练成长。乍看是完全的奇幻之作,李穆梅却说其实小说在影射北韩,是她看完报导文学《我们最幸福》构思的,「不过从来都没有人发现这件事。」 小说家怎样取舍与现实的距离,点化草木成精怪,同时保持其本性让人辨识,李穆梅藉甫完成的小说《编辑与笔的战斗指南》回答这个提问。 揪心情节是创作开端 三十多岁的李穆梅国二开始写作,十六岁出版第一本书,自认受动漫影响比文学小说来得多。因此,尽管出道甚早,她常觉得自己「不上不下」。有读者问她:「为什么要写悲剧?」她答不出来。或者说,答案太简单太技术性,李穆梅说她的小说常常始于「想到一个揪心的情节」,继续打磨,便得动用生离死别,然而很多读者不喜欢在小说中读到死亡。 也有读者抱怨她的文字太难,李穆梅喊冤似的说:「但我觉得根本不难啊。」或许是中文系训练,李穆梅对小说语言文字有一定要求,「用文字描述动作之快非常困难,我看很多写打斗的小说,都觉得里头人物动作很慢。因为追求速度感,仰赖更多文字,结果就是越写越慢。」这点在《编辑与笔的战斗指南》开头便可见得,女主角柯诗容正是在打斗喧嚣中登场——要一面描写电光火石的动作场景,一面介绍人物,可不是件容易的事。 李穆梅十六岁出版第一本小说,却常怀「不上不下」的忧虑,时而与同辈创作者感叹「缺乏舞台」。他们徘徊、游移于纯文学与轻小说之间。说穿了,或许是台湾一直缺乏大众文学的空间。《编辑与笔的战斗指南》便是李穆梅试图在偏轻的笔触中包装严肃职人议题的进击。      李穆梅曾在言情小说出版社工作一年,有天作者闹缺,老板问她要不要写写看,她就「下海」写了十二本之多,「写到后来很痛苦,因为言情小说很多东西不能写,却要作者不断制造纠结感,要又甜又虐,读者才会看下去。最后我真的想不到让读者揪心的方式。」但痛苦会过去,李穆梅开口一笑,说:「我的假牙钱都是靠写言情小说赚到的。」 怎样才叫作够努力?使命与心的极限在哪?其实也是《编辑与笔的战斗指南》想问的。        话及自己时,李穆梅的姿态都很低,比如她羡慕文学奖得主可以写出让大老认可的东西;自嘲在网络上写长篇几十万字,点阅率却只有几万。我问她会不会焦虑?她只说:「不会,因为是命。」话说得淡然,但李穆梅坦承有时会跟创作伙伴一起讨论作品兼疗伤,「我们常常觉得没有舞台,但有些长辈觉得是我们不够努力。」 奇幻小说藏微言大义 《编辑与笔的战斗指南》写女主角柯诗容怀抱出版诗集的梦想,进入编舟出版社工作。该出版社有一个必问的面试问题:「你有没有惯用且十分珍惜的笔?」若答否,就会立刻被刷掉。原来,该出版社拥有神秘力量,可将员工心爱的笔化作人形,成为其助手。柯诗容有一枝「Caran d'Ache 888 infinite」原子笔,灰色笔身,配有蓝色油性笔芯,就这样化成手持蓝波型刺刀当武器的暖男助手「卡塔尔」。 这个设定乍看脑洞大开,背后却有很写实的理由,「不论是编辑还是营销、发行,只要是出版从业人员都逃不过过劳的命运,偏偏这个产业的产值和它本身的劳动率成反比,事情又多又杂,公司不可能真的给我们请助理,自己不能干一点,还能求谁?」答案是:心爱的笔。李穆梅还补了一句:「这行业才是最需要去罢工的,但应该没人会理。」 为何是笔?这时李穆梅眼睛一亮,说:「你不觉得写字是很个人又古老的一件事吗?每个人拿笔的手感都是无法复制的,书写使用的力量也是。」因此,写东西就像灌注自己的心神于笔尖,「当拿起笔书写,就和笔产生互动,同时输出与投射一部分的自我。」 除了笔之外,写作的纸也很重要,写在不同纸上有不同的触感。李穆梅说文具跟手帐是她的灵感依托。灵感来了,没有好工具,怎么记下? 李穆梅翻起包包,问我「要不要写写看?」,便拿出一枝跟女主角助手卡塔尔同名的笔给我。果真,那手感虽不到如有神助,但跟我刚才拿的一枝只要七元的SKB原子笔不是同一个档次。惊呼之余,我说我已经很久没有把一枝笔写到没水了,李穆梅笑笑的说:「不行喔,你这样不能当编辑。」 编辑使命与心的极限 当编辑除了要有一枝心爱的笔,能化作人形,以防主人过劳死外,又得具备怎样的条件?这问题的反面是:在过劳威胁下,为什么要燃烧生命当编辑? 李穆梅曾在出版社工作十年,各种心酸信手捻来,足以怨毒著书。一个写在小说里的真实案例是,她曾遇过出版公部门标案书,来来回回被退了二十次封面,股长退完科长退,主秘退完副局长退,局长退完最后选的居然是最初的版本。 「很多人都以为编辑很优雅,就是喝喝咖啡看看稿,他们不知道编辑低头看稿时,内心在进行多剧烈的战斗,是怎样干声四起。」一般人看不见编辑,也看不见他们的成果——即使他手中正捧着编辑编的书,「很少有人出书时特别感谢、表扬编辑。」 那么在一本书中存而不见,却是其催生者的编辑,是什么?李穆梅曾写道:「编辑就是一层润滑剂,是一本书的制作中心的行动中枢,不只要看稿、下编注修稿、校对、写文案等这些外人已知的与文字相关的工作。真正凸显出编辑经验之优劣的,是他的沟通能力。这份沟通能力说来也颇令人寒心,因为我称这份沟通能力为『说谎的技巧』。有时为了整个流程的顺遂,考虑所有共事者的心情,编辑不得不说出善意的谎言,以平息显而易见的争端,有时甚至到了见人说人话、见鬼说鬼话的地步。」 这样的工作,却是满怀理想的小说女主角向往的。我问女主角柯诗容可是你的化身?李穆梅说这样未免太自恋,还说她其实不喜欢柯诗容。虽然她是她的作者,但她像是后母般冷眼旁观柯诗容燃烧热情,「都做十年了还这么热血,好像有点恶心。」 李穆梅的帽子与漫画柜,前者是外在的盔甲,后者是内里的能量来源。  因此,《编辑与笔的战斗指南》最终的提问便是:编辑需要用他的灵魂去做每一本书吗?李穆梅的答案是:「不要,因为很容易受伤。」 写作是华丽的隐身 李穆梅交出了自己的脆弱面,却显得一派轻松。自出版社离职后,她以自由接案维生,每天五点起床,八点写完东西就开始工作,「虽然有时周末还得工作,但至少不用面对不合理的事。」 接案人生外,写小说、学设计是李穆梅的其他重心,尤其是写奇幻小说。她自认不是可以高谈阔论的人,但奇幻具备伸缩性,让她不用局限在自身生命经验创作。是以,书写之于李穆梅,有如华丽的隐身——看似悖论,用最奇想的文字,诉说最切身的经验。 我曾猜想她喜欢戴帽子,大概是为了营造无以名之的安全感。访问完,我才了解李穆梅早已找到一个巨大无垠又折迭自如的空间,收容她自己。   

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