《十信风暴》是王骏继《江湖无招》后第二本小说。当年案件爆发，他是在线记者，30多年后回首此事，以纪实之笔写就这本非虚构小说。此中有政治角力，也有金融诈术，是《纸牌屋》加《大空头》──只是以上皆有所本。
王骏人在加拿大，我笔访他写《十信风暴》的心路过程。王骏笔力强健，谈小说之余，不但解答我对他写作上的疑问，更重燃了那个年代的记者魂。
因篇幅稍长，访问拆为上下两篇，上篇王骏带我们重返当年现场，下篇论及政局秘辛与彼时行政院长俞国华，以及已届暮年的蒋经国。十信案，或许是强人如他，最终却也最无力的一次出手。
王骏 着
出版日期：2020/7/3
十信案发生时，您在哪家媒体任职？如今读者可能很难想象没有SNG车的年代，记者如何追新闻，可否描述追此案的过程？
答：民国七十四年春天，十信案爆发时我在工商时报，任外勤记者。刚入行没多久，正好赶上这档大事。当时，尚未解严，以报纸而言，不但家数有限，而且张数也受限制，只有三大张。每一大张，四个版，总计十二个版。
那时没有网络没有手机，新闻来源只有报纸，因而每家报社都指派专人每天「比报」，比较自家报纸与对手报纸。如此一来，记者压力极大。那时当记者，在报社内与同组记者竞争；在报社外，与同一条路线上其他所有报社记者竞争。
此外，每个外勤记者都配有「呼叫器」，又称「电子拴狗炼」，二十四小时开机，不得关机。不定什么时候，呼叫器就哔哔作响，扰人作息。
那个时代没有网络，加上政府管制，舆情较单纯，不像现在百家齐鸣。两相比较，那个年代媒体与受众之间，信息权力不对等，媒体无法充分反映民意；但另一方面，社会气氛远比现在祥和，新闻事件当事人免于「全民公审」压力。
当时跑十信风暴新闻，基本上报社或电视台追新闻过程与现在差不多。尽管科技不同，工具有异，但基本心法、手段，还是一致。
日报记者都是晚上上班，深夜下班，次日上午休息，中午出门跑新闻，晚上回报社写稿。不过，十信风暴期间，经常上午有大事，因而，外勤记者颇为辛苦，一大早就出门，在外头奔波一天，晚上回报社写稿，闹到深夜才下班。
▲1986年，王骏与时任财政部长钱纯。十信案当时，蔡辰洲动员「十三兄弟」帮立委赴时为央行副总裁的钱纯住宅，要求央行暂停对十信检查，遭钱纯严峻拒绝。（图／王骏提供，镜文学版权所有，请勿任意转载）
写此书的资料搜集花费多久，多取自何处？
答：撰写这部小说使用大量数据，尤其书中人物绝大多数以真名登场，因而所写内容必须有所本，有根据有证据。
写书之前，我搜集了大量资料。这些资料有两大类，一类是自己早年收藏，第二类则是去图书馆搜罗所获。
我当记者以后，就习惯保留数据。每天下午跑新闻，傍晚回报社，吃过晚饭之后，开始写稿。每天写稿前，必然把前一天晚上所写，当天见报新闻、特稿，拿剪刀剪下来，贴在稿纸上，带回家去，妥善保存。二十多年间，在报上所写新闻、特稿、专栏、社论，全都留了下来。除了报纸剪报之外，我在杂志所写「外稿」，也都剪下，妥善保存。
还有，就是当年访谈数据。譬如俞国华谈十信始末；又譬如，陆润康谈十信始末，以及他自己日后遭遇。这些内容，都放进这部小说里。访谈资料之外，我手边还保存若干第一手文件，像是行政院十信案行政责任调查报告、监察院十信案行政责任调查报告。
这部小说里在多处地方，对徐立德财政部长任内十信违规放款坐大情况，有精确描述。所有这些描述，全文引自当年行政院、监察院调查报告，在自有资料之外，为了写这本小说，我在2019年三月间，费时一个月，几乎每周六天，天天下午走访中山南路国家图书馆。那儿有当年报纸数字档案、有杂志数字档案、杂志实体档案。从国家图书馆，获致大量书面资料，据以撰写这部小说。小说里，凡是对真名实体人物，所做明确描写，都有书面根据。
因此，这整本小说，最高撰写原则，就是「有多少报纸、杂志书面数据，写多少臧否内容」。自2019年四月中旬开始动手撰写，至八月间写毕全书，凡20万字，费时约75天。
用小说回首35年前的事件，有何不同的观点或当时未察觉的角度吗？
答：当年，我主跑财政部。十信风暴新闻范畴，大致可分为「灾难核心」、「救援团队」、「财金当局」、「司法机构」四大部门。灾难核心，是指十信与国信，以及这两家金融机构所有附带关系企业；救援团队，指的是进驻代管十信的合作金库，以及进驻代管国信的银行团。
当时，我是财政记者。主跑财政部。整个十信、国信事件财政部几年间处置过程，极为熟稔。对其他相关领域，我常与同事谈论案情，也略知梗概，但也仅只是梗概，不能窥其全貌。
事隔35年，许多细节早就遗忘，因而，撰写这部小说，等于重新坠入时光隧道，重拾当年记忆。为此，我花费颇多时间，泡在国家图书馆，翻查当年报纸新闻、杂志内幕报导。经过彻底翻查，对当年十信、国信风暴，有更全面了解，无论观点或角度，都比当年要宽广。当年只深切了解财政部作为，如今，则是所有领域，都撷取详尽数据。
当然，这也涉及个人成长。当年才20多岁，成熟度毕竟有限，眼界与见识都比较狭窄。35年后，重新再看十信案，当然有更深一层了解。
既然有更深层了解，通过小说笔法，较之报导描述，有何不同？
答：我当外勤记者那十几年，正好碰上台湾经济起飞年代，新闻业也蓬勃发展，雨后春笋一般，冒出许多杂志。
当时，我持续给多家杂志撰稿。写杂志稿件，与写报社新闻、特稿，完全是两码事。在报社写新闻、写特稿，得遵守一定格式，言论尺度也较狭窄，尤其，用字遣辞不能随心所欲。
给杂志写稿，称为「写外稿」，可以赚稿费外快。那种杂志外稿，讲究抖露内幕，套一句现在新名词，那叫「爆料」，尺度宽阔，用字遣辞飞天遁地，随心所欲。我写了将近20年「外稿」，早就锻炼出写稿本事，对于新闻事件，只要知道了内情，可以不加思索，心无悬念，一挥而就。
写这本《十信风暴》，形式虽是小说，骨子里，就如同我当年给《财讯》、《新新闻》、《商业周刊》写外稿。那种外稿，对于一桩新闻事件，要把人、事、时、物、地，交代干净，描绘清楚。这样，稿子才引人入胜，杂志社乐于采用，才能赚得到稿费。这次写《十信风暴》小说，基本上，与当年给各家杂志社写「外稿」，并无二致。
我当年写「外稿」，有场景描写，有人物表情，有故事经纬，有前因后果，原本就丰富立体，有层次感，只要一看，就引人入胜，会一直读下去。35年后，我写《十信风暴》，只是稍微转变「外稿」形态，加入了对话，如此而已。
我注意到小说小节皆以地点为名，或官邸或政府单位或私人俱乐部，这是刻意安排的吗？
答：这纯粹是「无心插柳，柳成荫」。《十信风暴》是我第二部小说，之前，我第一部小说，是一部武侠小说，名为《江湖无招》。
我写《江湖无招》，是且战且走，事前并未勾勒故事大纲，而是现编现想，想出故事梗概，然后去搜集资料，接着动手撰写。写了万把字，素材耗尽，然后，再重头来过，重新勾勒故事大纲。
写《十信风暴》，略有不同，但心法还是一样。这一次，我先把所有资料搜集齐全，接着仔细精读所有数据，充分消化之后，依照时间先后顺序，动手敲打键盘，开始撰稿。然而，我事前虽已搜集全部、完整资料，也仔细精读、消化，但撰稿时，并无完整故事大纲，而是看多少数据，写多少内容。
既然是依照时间轴撰写小说，一开始当然要写十信事件爆发源头。我曾给俞国华写过回忆录，他曾讲过十信内幕，但当时不许我写，不准放进他回忆录。十信事件爆发时，俞国华是行政院长，当然清楚整个过程，他老先生已经去世将近20年，当年他所说内幕，可以出土见光。
因而，我就以俞国华当年所说内幕，为这部小说第一章。故事背景，在七海官邸，因而，第一章就以「七海官邸」为名。
写完第一章，写第二章时，就不假思索，照着第一章模式，拿「展抱山庄」当名称。如此这般，依序往下，每一章章名，就都是地点。
当然，我这样安排，有个前提：必须对民国74年间，整个台北市模样，要有清晰记忆。这一方面，我占优势，我生性恋旧，对自己青春少年时期往事，铭刻于心，永恒不忘。因而，写这部小说时，里面场景就是民国74年景况。
▲南京东路上的宝通大楼，民国74年事件爆发时是十信总部。现为合库银行。 图／镜文学提供
所以可说是您在脑海中重建了30多年前的台北？
答：例如第一章开始未久，俞国华座车离开行政院，走中山北路，前往大直总统官邸。小说里，他座车从忠孝东路口右转，上了「复兴桥」。
当年，台北市铁路没有地下化，铁道把台北市切割成南、北两大部分，也因而，当年台北市诸多南北向大马路，都兴建了天桥或地下道，以穿越铁道。忠孝东路越过铁道时，那桥梁就叫「复兴桥」。现在，复兴桥早拆了，成了中山北路一段前端起始那一部份。
比方说，我写来来饭店景致，就说这饭店斜对面，是行政院新闻局旧大楼。那新闻局旧楼，当时就在忠孝东路旁，后来拆了，现在是行政院大楼前面广场。还有，我写财政部，说是只有一幢大楼，后头有空地，已决定兴建第二幢大楼，将来两楼相连，并做一处。当年财政部这新旧两幢大楼，现在都已废弃，财政部都搬家了。我写《中国时报》，也是说，只有一幢老楼，后头广大停车场，要兴建新楼。
不但固定景致如此，我还在小说里，添加大量民国74年十信案爆发时，同时期诸多时代元素。这些，都是我脑海里所残留，当年跑十信风暴新闻时，同一时期相关影像。
凡此种种，都是回忆与恋旧。或许，一开始的确无意间，以「七海官邸」为章名，但细细回想，其实这也是一种内心深处思惟反射，投射出自己怀旧心态。这样看来，以政府机构、建筑、餐厅、特定地点，为章节名称，也并非全然巧合。
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