“写新闻是追流星，写小说是抓住那千分之几秒外的闪光。”——李志德《叛国者》新书分享会╳朱宥勋现场对谈－鏡文學

镜文学出版、期待度最高的台湾谍报小说——李志德《叛国者》，于１日下午在“左转有书”社运主题书店举办新书对谈讲座，现场由作者暨资深媒体人李志德、作家朱宥勋深入对谈这本改写自两岸史上最大情报战“少康专案”的虚构小说；双方一路从李志德儿时周遭围绕著情报员长辈的经历，谈到小说写作虚实交织的处理手法。镜传媒董事长裴伟、镜文学总经理董成瑜也特别到场支持，现场讨论热络。

《叛国者》一书所改写的“少康专案”，是两岸史上最大情报战，发生于九〇年代李登辉执政时期的第三次台海危机。当时，台湾情报局策反因六四事件对国家灰心的中国解放军少将刘连昆成我方间谍，最终行动失败，刘连昆遭处决。

曾任端传媒总编辑，后入职镜文学的作者李志德，进行了大量的实地采访，搜集机密的第一手资料，经过两年半的田调及写作，加上临场感的细节，以及生动的人物描写，交出了堪称一九四九年以来、经历两岸冷热战后，台湾最被期待的一部谍报小说《叛国者》。

而去年出版台海战争小说《以下证言将被全面否认》的作家朱宥勋开场就问：“读过《叛国者》以后，我认为写实的程度令人震撼，但你之前都是写非虚构的报导文学如《海风泱泱》、《无岸的旅途》等等；而《叛国者》里，如果说虚构的情报员是〇〇七，那么非虚构的情报员就要报帐签单据，难度是完全不同的，甚至叙事观点不停切换，还有大量无法得知的中共视角，为什么你最后选择了小说这一个创作形式？”

李志德回答：“最先提出《叛国者》一书想法的是董成瑜，我们当时讨论过要纪实报导还是小说，做为一个IP，英美剧有很多这样的例子，但台湾在讯息解密的制度还不是很周全，且访谈对象太容易被标定，而中国更不可能‘真实地公开’这个档案，既然是IP，在故事的处理上也不可以有盲点，所以选择了虚构的手法。”

针对写作上的虚构与非虚构一题，朱宥勋补充，“真实”和“写实”不一样，“情感和逻辑上都是对的但不见得发生过”即为写实，即使全部是真的，以小说的形式呈现也可以保护真实的受访者。

李志德说，以前自己在影集上看到“纯属虚构”，还以为是律师教的免责宣言，写完《叛国者》的他才发现那其实是文学创作宣言，像是在说这些角色、故事和空间是我的创作，如同书中的中共间谍黎玥儿一角，就是李志德从网路一张香港中环上班的女生照片，想像而来的。

讨论到故事本身，朱宥勋认为，《叛国者》里最大的纠结是信任，最大的动机是信念，不为了钱，是最恐怖的。而李志德丢出了一个巨大的问题：“人会为了什么背叛自己的国家？”李志德以苏联时期的国家安全委员会（KGB）对此一问的论点为例：“答案是‘MICE’，也就是英文里的‘老鼠’。M是Money（钱）、I是Ideology（意识形态）、C是Compromise（妥协），而E是Ego（自我）。”

李志德开玩笑地说：“如果在这故事中，有一个谁的工作成功了，我们现在就全都得读习近平语录，或早死于三年大饥荒了，但也因为另外一个谁的工作没有失败，我们今天才得以坐在这里，还写《叛国者》这种书。我们不是要辩论什么事情，而是互相听对方的故事，这也是台湾民主化的进程中，重要的一件事，重新把国家的力量、核心统治和特种工作安放到民主体制里，就是了解他们的故事。”

朱宥勋说明：“小说才可以打开讨论的空间和生命经验，持平地讲自己的故事，而不去否定对方的故事。”

到场的读者之中，有人问李志德：“记者的背景对小说写作有什么帮助？”

李志德回答：“记者有非常多的空间，可以拿到很多的好故事，但你不知道的就是不知道，你只可以写你知道的。如果说写新闻像是游戏《萨尔达：旷野之息》里林克去追那片掉在山另一边的流星，没追到就是没追到，那么写小说才可以抓住那千分之几秒以外的闪光。”

镜文学总编辑董成瑜最后结语，台湾影视走过了之前的低谷，留下一个大型的缺口，留下来的人不多，现在台湾影视起来了，却没有那么多人写。董成瑜认为，编剧大多关起门来写，但记者是非常会田野调查的，我们要用现有的资料加上周刊的资源，不停地和编剧合作写书、写小说，才可以帮台湾的戏剧类型拓荒全新的方向。